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年度爽片，人性試煉。劇本在原創(chuàng)中帶著阿加莎·克里斯蒂的即視感，從上帝視角看謀殺依然拍出了懸念與反轉。美隊蠻有黑色幽默的潛質啊～

我相信隨著第2部的熱映。這一部絕對又吵起來了，我也就是在這些熱映的聲音里重新看了一下第1季。 想了想聯(lián)系自己，學生時代發(fā)現(xiàn)里面有很多的事情，都是我們在學生時代會走路的陷阱，例如和好看的人談戀愛呀，金錢的誘惑啊，沒有觸碰過的刺激呀，都是一些吸引青春的我們的taboo

Rian Johnson的翻身仗了。一般不需要寓言式的解讀，但這個政治隱喻太明顯了，幾次提到護工的背景，沒一次一樣，厄瓜多爾，巴拉圭，烏拉圭和巴西... De Armas實力扮土。茶花女的選段不錯哦?！緞⊥浮科鋵嵱袀€疑問，既然打一整瓶嗎啡10分鐘之內就會死，那弗蘭早上八點鐘被打了嗎啡得等到十點跟護工見面提到關鍵臺詞以后送醫(yī)院才能死，打多少正好，這個計量很難控制啊。

讓丑陋揭露丑陋，讓黑暗照亮黑暗。

投阿婆愛好者所好，偵探、罪案、莊園和遺產，群像展覽，聚在一起解謎，縝密的推理，復雜交織的人物。它得阿婆之表也深諳阿婆之思，不忘洞察社會肌理。只是阿婆時代的氰化物和槍殺，變作萊恩·約翰遜對美國當下社會困境的折射，破案成了套路，謀殺不是謀殺，每個人物立足于一種立場之下，巴西新移民、種族、白人內部分裂，像是在推理鋼琴曲演奏之下，一個合曲而歌的銳利男聲。 當立場設計超越人性，“嘔吐”也無法再讓科學成為推理圓規(guī)的定點，影片畫出來的圓便也失去人性和科學兩個傳統(tǒng)偵探故事的基礎，又是對克里斯蒂的反叛。它用反轉替代心理沖突，仿佛趣味橫生，又少了余味，使我無法享受到阿婆式的教諭魅力，是好萊塢套路走向黃昏的表現(xiàn)。于是二者的巨大區(qū)別在于，克里斯蒂不是審判者而更像是立法者，而《利刃出鞘》卻只能是一位控訴的原告罷了。