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4.5。1.蒙吉拍的還是他一貫擅長(zhǎng)的社會(huì)議題，不過(guò)這次鋪得更廣，表現(xiàn)力更大。2.男主在工作地德國(guó)有身份焦慮，回到家鄉(xiāng)后同樣有身份焦慮，保守排外的村子不接受外籍勞工，卻能讓自己村里的勞動(dòng)力成為其他地方的外籍勞工，而本地面包廠需要?jiǎng)诠s無(wú)一應(yīng)聘。人總是以個(gè)人利益最大化作為終極追求，以此形成保守閉塞村民生態(tài)和價(jià)值觀。3.蒙吉恰是像手術(shù)刀一樣找準(zhǔn)切口剖開病癥，醫(yī)師可以胡說(shuō)八道，神父可以靈活教規(guī)，并上升到民族和地域偏見的頑疾，尤其是用文化大廳里固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭論辯展露無(wú)疑。4.處處隱喻，小男孩（下一代）看到的吊死尸，老爹（上一代）的林中自殺，男主（這一代）愛欲婚姻家庭以及“異鄉(xiāng)”身份的格格不入，這恐怕已不只是羅馬尼亞的社會(huì)縮影。

84#。三省交界的復(fù)雜地性，恰是文革時(shí)局勢(shì)動(dòng)蕩的縮影。人物形象豐富，層次鮮明，堅(jiān)強(qiáng)，豁達(dá)，善良，怯懦，投機(jī)，癲狂……………特殊的時(shí)代將人性的黑暗面與閃光面不斷放大，擯棄固有的復(fù)雜性，失真的狀態(tài)恰如失真的社會(huì)。時(shí)代錯(cuò)位感透出極強(qiáng)的諷刺與傷感，主劇照中胡與秦二人躲在墻后的場(chǎng)景仿佛將時(shí)間撥至二十年前?，F(xiàn)實(shí)與過(guò)去在谷燕山身上的兩次交逢更是勾起無(wú)限悲憫，不由想起李云龍悼文中的引用，‘’有誰(shuí)憐，猿臂故將軍，無(wú)功級(jí)？‘’……………

3.5 在一個(gè)人的生存都岌岌可危的地方，街頭暴力，空氣污染，狹小的空間，拮據(jù)的生活，仍然有人在關(guān)照鳥類。然而，就像在給一個(gè)重傷的人貼創(chuàng)口貼，一點(diǎn)微乎其微的努力，給內(nèi)心一點(diǎn)告慰。（印度真的很適合拍人與自然關(guān)系的片子，好奇是不是擺拍，構(gòu)圖好看，很有電影質(zhì)感…

想象一下，這部電影如果沒有旁白的話會(huì)是什么樣子…… 我們會(huì)看到一個(gè)小哥裝酷，一個(gè)妞沒事就..呃，自?shī)首詷?，一個(gè)長(zhǎng)腿妹神經(jīng)兮兮，一個(gè)啞巴傻不拉幾，一個(gè)美妞瘋瘋癲癲。等等，這些人是不是有些似曾相識(shí)？是了，我們生活中很多這樣的人，我們自己也不例外。我們都過(guò)著沒有旁白的生活，誰(shuí)都不理解誰(shuí)，

我在想演戲的小孩子會(huì)不會(huì)有心理陰影