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愛情如果是情不知所起，婚姻則是情不知所蹤。背叛不是引發(fā)轉變的推手，被愛者被賦予的絕對權利所帶來的高高在上與冷漠才是。前半部分你對斯文、寬容、愛家、戀舊的男主充滿憐憫。他是學者，慈父，關注妻子的思想與感受，遭遇背叛后忍受著巨大傷痛和自尊折損，還在力求補救，作為被權利支配的一方令人極不忍心。但當權利流轉到他手上，心軟變?yōu)槔淠?，溫柔變?yōu)闊o動于衷，坦誠變?yōu)楹翢o遮掩的語言傷害，米拉成為了極盡卑微的一方。這個時候我們懂了，是權利而非本性，塑造了他們在婚姻中的面貌。 權利的流動完成了對雙方公平的處刑，時間濾去強烈的愛恨，最終他們獲得了平衡與釋然，兩人之間淡淡的余情，既可以溫柔的撫慰彼此，也可以毫無遺憾的就此別過。我不再是我，你也不再是你，我們成為了不必被愛左右、也不再勉強自己的別人。

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兒子-父親-葉特-葉特女兒-洛特-洛特母 六度人際關系…法提赫阿金在人物關系上達致的環(huán)形結構，或“在人生的另一邊”。結構雖然是三段式的（主角死亡的補救辦法？），內(nèi)容卻是復雜而充滿不確定性的。女性的權利，移民的無助，制度的荒謬，家庭的破碎，死亡的突然…阿金講述的是異鄉(xiāng)的命運，或鄉(xiāng)愁

真的很懷念曾經(jīng)青澀的我們 或許留下遺憾才是最美的結局