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人舍廢修，手再伸撲簌簌不是生境；鬼門洞開，眼一黑呼喇喇已在死城。

作為前傳真正意義上的續(xù)作，這個(gè)劇難當(dāng)重任。達(dá)斯米奇的星戰(zhàn)劇大致秉持同一思路：回歸，或者說過往價(jià)值的重復(fù)利用。如果說「曼達(dá)洛人」是對星戰(zhàn)美學(xué)濫觴的重新致敬——武士文化/浪人電影/劍戟片，那么「歐比旺」就是回歸了星戰(zhàn)最初始的主題（之一）——重構(gòu)法西斯主義陰影。正傳中，也許此主題被繁亂的奇觀和娛樂性文本稀釋了（其實(shí)并沒有），但在本劇里則體現(xiàn)得再明顯不過：包括人品王在內(nèi)的絕地和力敏者們被完全刻畫成了猶太人，而銀河帝國盡顯其納粹屬性，維達(dá)除戰(zhàn)國武士外的第二重身份象征——蓋世太保被重新強(qiáng)調(diào)。以至于第三集的主軸搭車段落，完全就是無數(shù)二戰(zhàn)片里猶太人逃亡戲碼的忠實(shí)復(fù)刻。問題在于本劇的布景、調(diào)度、邏輯細(xì)節(jié)和文本銜接相當(dāng)糟糕，宛如兒童劇，于是老王的急速退化也就欠缺了說服力。三姐是星戰(zhàn)史上塑造最失敗的角色。

開場的長鏡頭幾個(gè)重要人物已經(jīng)悉數(shù)出場了。伊朗電影總是有一種單純的力量，但這種單純不是盲目和遮蔽，而是一種選擇，將一切平攤在你眼前之后的一種選擇…與復(fù)雜和殘酷碰撞之后的落點(diǎn)平鋪在每一個(gè)角色身上，眾生相一樣將選擇從角色再映射在每一個(gè)觀看者身上…

感謝克萊達(dá)，結(jié)局簡單又省錢還狗血還真的挺感動的。

你們家比《小鞋子》有錢，所以小女孩也任性，大人都不錯，小孩子好 那啥，你最后倒是謝謝人家，兩星半。