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@2020-02-04 23:59:20

多倫多電影節(jié)看的北美首映。片子本身居然有點(diǎn)《無(wú)恥混蛋》甚至《鳥(niǎo)人》的感覺(jué)。映后的采訪環(huán)節(jié)見(jiàn)到了婁燁鞏俐趙又廷，有挑事提問(wèn)者問(wèn)起時(shí)下敏感話題，婁燁答“正如大家在電影里看到的，一旦暴力進(jìn)入劇場(chǎng)，看戲的，演戲的，無(wú)一幸免?！?/div>

大雨滂沱下的西裝革履，觀前觀后一樣的感官。攝影師Conrad L. Hall生命的最后一部電影，穩(wěn)重派攝影登頂學(xué)院技術(shù)部門(mén)。漢克斯完全不適合演這種苦大仇深的角色，死亡邊緣攝影師裘德洛的藝術(shù)創(chuàng)作絕對(duì)是可以全面展開(kāi)的視角。

最后一幕當(dāng)那支男性生殖器的手槍丟掉，女性改寫(xiě)歷史諧謔的動(dòng)機(jī)就浮現(xiàn)了。顏色、技術(shù)、剪輯和調(diào)度在這個(gè)階段用來(lái)解構(gòu)婁燁已經(jīng)很過(guò)時(shí)了。他的時(shí)代互文，人物的身份主題一以貫之。這部清晰圓熟的作品，可列為大師之作了。

類(lèi)似瓦伊達(dá)的《婚禮》但更依仗非線性手法。瘋狂的人物和無(wú)理性、難辨目的的行為，父親的多重意指、歷史的輪回和覆滅感，宗教的價(jià)值和意義，凡此種種這都構(gòu)成了這部電影的復(fù)雜性，但拆解它似乎也沒(méi)什么必要，只消說(shuō)這是一部“波蘭電影”就可想見(jiàn)這部電影呈現(xiàn)的是怎樣一番圖景