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第一部達(dá)內(nèi)兄弟，果真將孩子拍到了極致。依靠細(xì)節(jié)及重復(fù)構(gòu)架出孩童體系，一位執(zhí)拗而堅韌的青春少女，手持鏡頭隨著她前傾身體幅度和疾走搖晃。有時不知道將底層塑造地笨拙，是一種真實還是一種憐憫，貼近人物面孔的特寫，是殘忍，還是情感的完美動因。

別太拔高，你女兒丟了你也會這么做

siff補經(jīng)典，寒涼不像小津倒很有成瀨的悲情，寂寥的人生況味如暮色蒼茫；一家三女的母性責(zé)任對稱，重逢引發(fā)母親離家的余震，長姐如母、與丈夫分居，妹妹四處尋覓后徹底寒心…被動等待下去，結(jié)局只有無奈；三位“父親”也彼此對比，高尚得體、撒手自私、卑劣躲閃，女人的悲劇是男人；笠智眾孤獨收尾

相對縝密的懸疑驚悚，能夠上名場面了。

關(guān)注社會、介入社會，手提攝影機不等于顫抖的攝影機，不清晰的畫面、含混的影像效果、不在場的布光，也不等于道德正義。