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211007 【B】豐滿且殘酷的。父母的離異令孩童身處的世界，以及作為自身一部分的完整家庭的分崩離析，對女孩而言，她已遭受到曾經(jīng)賦予其安全感的庇護(hù)所的叛離，進(jìn)而抗拒了母親試圖對家庭紐帶的維系。無法理解成人的世界，不斷地奔跑與逃離，以孩童的形式進(jìn)行對現(xiàn)狀的反抗和家庭沖突的調(diào)停，而孩童與成人之間相互的難以理解卻是無法跨越的距離，一場注定無法逆轉(zhuǎn)現(xiàn)實的溝通，也意味著調(diào)停的實現(xiàn)需以女孩終止反抗之后的妥協(xié)作為前提。傳統(tǒng)文化儀式對提前窺見暴露于廣闊外部世界之中的恐慌個體的心理進(jìn)行感召，日常生活中撕裂的裂隙即在與社會現(xiàn)實建立的聯(lián)系和與家庭紐帶的重構(gòu)中彌合；結(jié)尾處，針對外部的敵對反應(yīng)內(nèi)化為被壓抑的經(jīng)歷，女孩像成人那般培養(yǎng)并遵從社會性的性格結(jié)構(gòu)，依照感受規(guī)則的提示而做出反應(yīng)，成為理想標(biāo)準(zhǔn)下懂世事的孩童。

光很好 さすが那兩位~ 幾位演員感覺沒有突破。

這是對于文學(xué)作品又精巧的復(fù)現(xiàn)。如果把“出軌”當(dāng)作一個三幕劇，死之棘只選取了第三幕部分。暗沉的影調(diào)，逼仄的空間，陰郁的氛圍，“棘”字是貫穿本片的精髓。小栗康平在拍攝《泥之河》時用黑白影像抹去了貧民窟的一部分不堪入目的破敗感，而本片陰沉的影調(diào)又壓縮了常規(guī)景觀的表現(xiàn)范圍。在如荊棘般刺痛而又緊密的關(guān)系中，室內(nèi)空間上表現(xiàn)為疏離，而整體影調(diào)上又多了一層包裹感。“病妻”小說具備的文本共通性，可以粗略提煉為對男權(quán)和軍國主義的反抗。在這其中的妻子與家庭在靜謐中不斷走向崩壞。不同之處在于面對女性爆發(fā)式的崩潰，男性角色選擇了用忍受來贖罪，但又有什么用呢?

這片還不是舞臺劇，而是電視劇。很通透、白亮的打光，把服化道傖俗簡陋的毛病完全暴露了出來，歷史現(xiàn)場感弱爆。幾個美國演員的存在像是國產(chǎn)抗戰(zhàn)劇里的走穴老外龍?zhí)?。整個主題的表達(dá)也是過分主旋律，所有的人物都順著一個調(diào)子走。黑澤清這幾年的水平是急速下墜。

號稱是梁羽生小說改編，但劇情方面相差甚遠(yuǎn)，而且成為了全片最讓人難以啟齒的弱點所在。徐克在九十年代初期對于香港武俠電影的貢獻(xiàn)已經(jīng)載入了史冊，并且讓包括我在內(nèi)的很多人一生難忘，但不知是江郎才盡還是廉頗老矣，徐老怪近些年已經(jīng)很難再拍出哪怕一部讓人滿意的電影了，此片就是最大的佐證，可嘆！