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大師到最后吐露的都是鄉(xiāng)愁，都是與自己于周遭的和解

視聽很迷亂，很垃圾。要不是男主的美顏支撐我可能看不下去，get不到夏洛特·甘布斯的顏，特別是那顆始終前傾的、像是要脫離身體的頭。人物塑造不夠飽滿，一家人之間的氣氛僵硬死板，反倒是哥哥和姐姐之間從一開始就涌動著曖昧的情愫，強烈懷疑，即便爸媽不死，他倆最后還是會搞到一起的。

你念念不忘的那個姑娘原來是愛你的，只是你不曾全力以赴；你以為你掌握了人生真理甚至終極價值，但其實只是年少輕狂的狹隘自負；你總覺得你憂傷孤獨，然而比你遼闊的靈魂比你厚重的心靈只不過選擇了寬容而已。當(dāng)你認識到這一切，終于告別了青春的迷茫，只是，你依然難免孤獨......

是讀過了原著又來比對電影的質(zhì)地的作品之一，沒想到主角是Gainsbourg，那個年代的甘斯布還是小女孩，但人物角色該有的天真和老成，已經(jīng)被轉(zhuǎn)切得很自如了。小說有小說的風(fēng)格，構(gòu)詞和句式，對心靈的復(fù)雜結(jié)構(gòu)的剖析，一向是麥克尤恩所擅長的，他也是少有的早早找到自己風(fēng)格的作者；而電影語言，則真正再現(xiàn)了水泥的粗礪和花園的詩性、內(nèi)省，是80分的改編。堆滿廚房的污垢，毫無自理能力卻又是青春期的性成熟，是現(xiàn)實與抽象這對兩面體的反映，又是倫理的混沌，好與壞的模棱兩可，是把模糊與疑惑的精神世界也拍出來了。電影的表達很出色，亂倫、自瀆、填尸，《無人知曉》式的底層再現(xiàn)，風(fēng)格把握穩(wěn)妥，不是灰頭土腦的喪。不過，同一個故事，問我小說好，還是電影好，我認為小說好，而且是不適合改編成電影的小說。跟麥克尤恩的《贖罪》可不一樣。

回家，然后挖井，用冗長的一生和現(xiàn)實磨礪，忘不了野梨樹又如何，暮色四合了。