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在規(guī)模不大的影展看這種定位的電影，最有趣的莫過于觀察現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)，因?yàn)樵谀承┨囟ㄇ楣?jié)出現(xiàn)之前，你不會知道有多少人是來看片的，又有多少人是來看人的。導(dǎo)演清楚地認(rèn)識到自己拍了一部關(guān)于“愛情”和“案件”的電影，這也就注定了影片對于“時代”和“環(huán)境”的探討從一開始就創(chuàng)作者被放在了次重要甚至不重要的位置。劉從頭到尾給人一種狀況外的游離感，周的臺詞更是一場比一場差。影片從兩人約定焚燒玉米地開始走下坡，在周第二次被撞的那一場迎來了劇作/節(jié)奏的全面坍塌。當(dāng)大部分觀眾在不該笑的地方笑出聲，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)反思是不是自己的表達(dá)出了問題而不是含糊其辭地說什么“別的電影節(jié)的觀眾笑點(diǎn)好像不太一樣”。

五星是給馬丁大叔的。。。

男主的演技稍微差一些，更喜歡 I'm Sam

四部短片，每個導(dǎo)演都貢獻(xiàn)了自己的精神理解，風(fēng)格也各不相同。Monicelli用一對新婚夫婦被迫隱藏已婚事實(shí)的現(xiàn)狀來諷刺現(xiàn)代機(jī)器對人的控制壓迫，同時又又家庭劇的幽默和生活化場景，一點(diǎn)不差。Fellini具有天馬行空的想象力，象征著性感美麗的女演員從巨大畫報中現(xiàn)身，對傳統(tǒng)保守的天主教愛好者實(shí)施降維打擊，讓其徹底釋放被禁錮的情欲，發(fā)狂是抵抗內(nèi)心的惡果。Visconti用室內(nèi)戲+中產(chǎn)階級甚至是特權(quán)階級的題材來諷刺人們的偽裝招式，有錢的人們是怎么滑向墮落冷漠的深淵，喪失最基本的情感。其中最后羅密施耐德用一場戲就引出了丈夫真實(shí)的嘴臉，他對妓女的物化和買賣，很冷酷。De Sica的故事，內(nèi)核很像《米蘭的奇跡》，結(jié)局是朝向希望的，單純的宗教的擁護(hù)者得到了金錢的賞賜，愛情的鳥兒沒有為尊嚴(yán)失身。

正能量滿滿的，給孩子看了家長會放心[good]