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胖就胖了還帶個(gè)眼鏡，染個(gè)黃毛還紋胸，讓編劇告訴你什么是絕望，最搞笑的是那個(gè)博士，從上到下那里像博士？？

有了些變化，托德開始承擔(dān)責(zé)任并變得憂郁，花生醬也犯了錯(cuò)并且開始逃避，馬男來了一個(gè)20多分鐘扎心的獨(dú)角演說（I C U），曾以一己之力對(duì)抗河馬漢克的戴安連對(duì)付一個(gè)早就聲名不再的混蛋演員都懶得動(dòng)手。但更多熟悉的味道：第二集里的逃避未成；第十一集人戲不分，迷幻至死；PC在一整季的努力未果后終于在結(jié)尾取得了小小的突破；每個(gè)人傷痕累累的過去，可笑的當(dāng)下和絕望的未來；寥寥數(shù)筆而一針見血地凸顯媒體，娛樂，話語和觀點(diǎn)的混亂和龐雜；然后在劇末給人留下那么丁點(diǎn)的希望。波杰克依然讓人難過地看到自己，讓人在仇恨鄙視他的同時(shí)同情他。他把周圍的一個(gè)又一個(gè)人用各種各樣的方式推開，最終仍愿關(guān)心他的不過是PC和戴安，一個(gè)需要他，另一個(gè)懂他。

村上的小說是一篇并不具備什么普遍意義的奇情故事，人物的動(dòng)機(jī)可能就是并無深意的一個(gè)執(zhí)念，它承擔(dān)不起李滄東賦予的諸般意義，以及眾多所謂的深度解讀。

很驚喜 原本以為只是把《香水》挪移到現(xiàn)代中 看完卻發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)不止于此。六個(gè)主角 沒有一個(gè)人的內(nèi)心是完整的 他們渴望愛 卻又不知道如何得到愛 在欲望中逐漸扭曲 最后唯有一同毀滅。特別是結(jié)局為后面埋下的故事線 令人期待。

我已經(jīng)在林版村味中腌制太久，觀影時(shí)完完全全能夠指認(rèn)出一些村味的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，什么啞劇，什么橘子，什么貓和燒倉(cāng)房，什么枯井和一天中唯一的陽光還有特殊饑餓（這些明明原作是沒有的！李滄東不要從奇鳥形狀錄借梗），只能一邊看一邊點(diǎn)著屏幕說“這就是村上手筆我草”。影視化后的村上小說完全暴露了他早期一些致命的審美和手法缺陷：真空的人物，形而上學(xué)的主題，對(duì)敘述主體本身日常運(yùn)作的安全感的欲望大于故事本身，以及“啪嗒”一樣扣起來就可以心意相通的紙片人戀愛（由于完全無法交代心理過程，而依賴定格動(dòng)畫一樣的場(chǎng)景斷片）。所以當(dāng)改編電影硬要在里面拔出階級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義的維度時(shí)，沒有像《我的舅舅》那種電影用童稚的語調(diào)予以潤(rùn)滑，也不像《寄生蟲》那種給與空間結(jié)構(gòu)上的暗喻機(jī)巧，所有角色都空蕩蕩的，只能在倉(cāng)房燃燒的顏色中啪啪鼓風(fēng)