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感覺《勞作與日子》是更合適的譯名，且更適合做成五屏的影像，在美術(shù)館中呈現(xiàn)，觀眾可進(jìn)可出、游離地窺探空巢老人的晚年生活。影片探討了與《人生果實(shí)》相似的主題：夫妻相伴、衰老與死亡，uncut version.好幾章都以黑夜開頭，京都鄉(xiāng)村的蟬鳴蛙叫、間或雨聲。妻子的一天通常從田地勞作開始，然后會友聊天、生病旅行…這松散的情節(jié)線其實(shí)可以剪到兩小時(shí)，polish一下對話臺詞，完全可以成為一部日式小清新家庭片。為什么導(dǎo)演反其道而行之呢？我大概看到第二章時(shí)理解了導(dǎo)演的用意，那些平淡的黑夜、無聊的靜默、重復(fù)的風(fēng)景與漫長的路，其實(shí)就是生活本身??！Totally uncut,我們無法越過生活中的大多數(shù)無聊與無趣。于是，今日份天問：如果我們的一生是一部兩小時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長電影，那么目前為止的人生中有多少是廢片呢？

片中有三次出現(xiàn)圓圈?，Don第一次在酒吧喝酒時(shí)留下的杯印，并說“沒有開始，沒有結(jié)束”，第二次Don的酒癮爆發(fā)，從樓梯上摔下時(shí)上樓小姑娘手里的呼啦圈，最后一次便是收尾處，Don信心滿滿地開始小說創(chuàng)作時(shí)鏡頭拉到窗外時(shí)的掛鉤。其實(shí)想一下之前Don的行為，真的很難把這個(gè)結(jié)局看成Happy end.

揮金如土，矯揉造作，不知所云，劍走偏峰。

當(dāng)有很多人很多影評告訴我這部影片有多震撼人心之后，以至于我興沖沖地跑去一打開影片就猜到結(jié)尾是怎么一回事兒了。但當(dāng)最后男孩兒告訴媽媽外婆的事時(shí)我還是哭了，無法擋住這種回歸溫情的場面。這個(gè)長相清澈高貴的歐系童星，他在很多影視杰作中都表現(xiàn)不凡。PS：現(xiàn)在，這個(gè)曾經(jīng)震撼過無數(shù)人心的結(jié)局橋

a load of pretentious, incomprehensible twaddle. sort of a cross between first-semester screenwriting and a meandering architectural travelogue as Frances walks the streets admiring the real estate, chain-smoking, and giving away her fortune to park-bench vagrants and other assorted freaks and wackos. accompanied by so many shots of uneaten meals that the end credits include a “culinary stylist.” It’s good to see Michelle Pfeiffer in movies, but not in this one.