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錯位的是 好人和壞人的隊列站位 小明是壞人 她媽媽卻是好人 小馬是好人 他媽媽卻是壞人 結(jié)果警局的主管處理上 就是按大人是好是壞來定性 完全不管小孩子 這就是一個大人們欺詐壓榨的世界 “這個世界是不會改變的”是大人思維 但小孩子的觀念雖然來自家人 但因為單純也受不了這些輸出 所以會輕易殺 其實小四和小明一樣 他們都不會因為別人改變的 只是小四還想改變別人 馬車一出場 只聽聲音就曉得是陳以文了 按他跟楊德昌的交情都不曉得陽光普照是不是鐘孟宏故意請他 哈尼的眼睛在外人面前是帶著水的 與小四自白卻是憂郁 可是有假嗎 這個世界真的不是會被改變的 死一個誰都一樣 細(xì)節(jié)做到很高很高 比如護士哼的南屏晚鐘你去到1961年的語境會發(fā)現(xiàn)是徐小鳳的版本

『無非：在這樣的背景下，他們還要完成自己的成長，從一個男孩到一個男人的轉(zhuǎn)變并不僅僅是和暗戀的舞女多莉貝爾發(fā)生一夜關(guān)系，而是要面對更多的東西——父親的死亡，家庭的承擔(dān)，樂隊的排練以及肩上更多的責(zé)任。』

達蒙的假鼻子… 笑慘了～ 雖然有點審美疲勞，但也不能否認(rèn)羅漢系列在偷盜片里的江湖地位，這部個人感覺是三部里最好的一部，還有， al太萌了～

波黑東北部小鎮(zhèn)，貧民社區(qū)，青年在組建本土樂隊的同時在鴿樓上收留了被Sintor（捕狗者，皮條客代稱）騙來的女孩多莉·貝爾。而當(dāng)父親回到家，通常醉意朦朧的他都會召集兒子們開“黨小組會議”，小弟還得執(zhí)筆記錄他們的談話。 專橫且生活貧困的父親教育兒子什么是馬克思主義，帶有些許含蓄的諷刺意味，就像他的兄弟說：“意識形態(tài)和宗教是為窮人而設(shè)的”，他們六口人擠在兩張床上，酒精和煙卷充斥著冗長且啰嗦的意識形態(tài)爭論，卻有反英雄與宏大敘事的真情流露。 而父親對兒子們的苛刻與溫情，也通過抽煙來表現(xiàn)成熟及身份轉(zhuǎn)變，父親患病，日漸衰竭，父權(quán)在家庭里的集中力量開始分散，亦如南斯拉夫。影片最後，青年抽著煙，想起他和多莉·貝爾做愛前互相朝對方頭上淋水，後來她去了薩拉熱窩，了無音信。如今他只得在煙霧氤氳里追憶著這些往事。

如果不是基于事實改編我一定會懷疑故事的真實性，應(yīng)該是側(cè)重于還原故事+公益性質(zhì)考量，電影并不是很精彩，攝影和音樂還是有一定美學(xué)的追求的但是礙于成本能施展的非常有限。能看到非好萊塢式的非英雄主義式（至少是盡量逃離個人主義）的美國警察片還是有點新奇的。