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「50年代的電影到底有什麼不對(duì)頭呢？無(wú)論它們要表現(xiàn)的情感多麼有價(jià)值，總是透露著虛假」彼得寇伊《革命！》， 但50年代在敘事之餘，開(kāi)始瀰漫出味道。 母題：缺暖，開(kāi)場(chǎng)幫玩具蓋報(bào)紙，給柏拉圖外套；警官之愛(ài)，父親缺席、圍裙；模仿夫妻看房，天文臺(tái)轉(zhuǎn)為父親角色規(guī)勸。結(jié)構(gòu)有點(diǎn)非典型，第一幕好長(zhǎng)，五幕??？懦夫先跑，用情節(jié)讓規(guī)則不言而喻。”Jude me too”索吻雙關(guān)。愛(ài)情戲無(wú)聊垃圾時(shí)間?！稛o(wú)因的反叛》原是青少犯罪心理學(xué)書(shū)，書(shū)名好到被簽下。港譯《阿飛正傳》，家衛(wèi)緬懷時(shí)代。古堡場(chǎng)景同《日落大道》。好萊塢當(dāng)?shù)乇┝F(tuán)伙「雅典人」小頭目任技術(shù)指導(dǎo)。黑白被迫彩色重拍，因?qū)掋y體制。24歲迪恩拍完《巨人》駕保時(shí)捷車(chē)禍喪生。一個(gè)月後，《養(yǎng)子》公映，年輕人感嘆早亡叛逆偶像，其穿著、牛仔褲成了時(shí)代商標(biāo)，超越白蘭度。

躑躅是國(guó)境線(xiàn)前懸而未落的腳；就是黃雨衣?tīng)科痫L(fēng)箏的那根電線(xiàn)；就是馬斯楚安尼和讓娜莫羅廊橋上的凝望；就是邊界婚禮上河岸兩旁陌化的距離；就是神話(huà)英雄般無(wú)盡的漂泊和永恒的墜落。開(kāi)篇曾引用了但丁的詩(shī)，“別忘了，旅行的時(shí)候又到了，風(fēng)將你的眼眸帶向遠(yuǎn)方”，躑躅也是安哲鏡頭下詩(shī)意與沉默。

年代片特別適合深夜的致郁時(shí)刻，讓我覺(jué)得生活總還是有點(diǎn)盼頭，皆大歡喜的結(jié)局真的很治愈。

一條流動(dòng)的河 阻隔著新郎和新娘 國(guó)境線(xiàn)就在那兒 籠罩著迷霧