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有些人光是活著就已經(jīng)很悲慘了，有些人即使死去也只是輕如灰塵?！皾崴鳌钡拿秩〉谜婧谩?/div>

一開場(chǎng)的chet baker以及猶如幕間曲的爵士樂(lè)穿插其中 再加上標(biāo)志性的紐約街景 讓人仿佛置身于lsp伍迪艾倫的影像世界 同樣的絮絮叨叨讓意大利裔的科波拉平添幾分阿什肯納茲猶太人那種兼具克制和賣弄的文藝氣息 然而最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己看了一個(gè)半小時(shí)的卡地亞軟廣

異鄉(xiāng)人的隱喻講得就跟學(xué)生胸口掛著的標(biāo)語(yǔ)牌子一樣蹩腳。

這種穿插的時(shí)間線讓我想起了《this is us》同樣是經(jīng)常多線穿插，甚至比這個(gè)電影更多線，但往往處理的很好，劇情也不會(huì)亂，如果這部電影能把不同線安排的再恰當(dāng)些會(huì)更好吧。關(guān)于故事內(nèi)核我其實(shí)挺喜歡這種簡(jiǎn)單一點(diǎn)的劇情的，細(xì)膩些的讓我更有感觸。但時(shí)間打碎這種本可以是亮點(diǎn)的元素沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果，才會(huì)降一個(gè)檔次吧

一方面在地緣上更親近，一方面覺(jué)得詩(shī)意成為一種腔調(diào)，反倒阻攔了無(wú)依之地展現(xiàn)人們生動(dòng)有趣的部分，相較而言，遠(yuǎn)要更喜歡本片前半段捕捉的生活。 倔強(qiáng)乃至無(wú)賴，然而又純樸乃至善良，無(wú)依因而相依。甚至連罵自己爛人垃圾的那套，開脫自己行為又博得他人同情，又是不可否認(rèn)的真情流露的話術(shù)，都讓我感到熟悉親切和共情。 然而后半段，生活開始旁生枝節(jié)。木仔背輝哥上起重機(jī)尚可稱為超越生活的浪漫，老爺和木仔的陸續(xù)離去就使得情節(jié)走向刻意和非生活。 只能說(shuō)，“誰(shuí)錯(cuò)了就該誰(shuí)道歉”和那燃燒時(shí)空氣爆破的聲音，依然振聾發(fā)聵。