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我看完真覺得還行啊，不至于每個(gè)漫改出來都一水的罵吧，給點(diǎn)包容度我ok的

這部好看，節(jié)奏快了不少，大量手持跟拍比伯格曼式特寫擺拍要舒服太多，長(zhǎng)對(duì)話和固定機(jī)位也少了很多。算是伯格曼的大制作了吧，又是砸又是燒的，天上飛機(jī)地上卡車的，陸地宣傳片，海上死人線，雖然說飛機(jī)做的太假。到處都在打仗，兩人離開家又回來，離開家又回來，一會(huì)政府軍，一會(huì)反政府武裝，兩撥人都沒啥區(qū)別，幾次近距離體驗(yàn)，兩人也是控制不住情緒，哭泣和憤怒。他們就像樹葉一樣，只能在小船上，隨波，逐流。 都打仗了還想著做愛，伯格曼也是可以。

香港人在紐約，布魯克林大橋下的唐人街，秋天的童話愛情——船頭愛茶煲。 布景環(huán)境隨著人物心境也在變化，初到紐約時(shí)滿眼望去是臟亂破舊亂糟糟，到彼此熟悉后破屋子也變得溫馨愜意有依戀。發(fā)哥和紅姑比起在81年《胡越的故事》合作時(shí)演技都進(jìn)步非常，感覺嫻熟自然。 —“這個(gè)煮湯一定要用粗鹽，太遠(yuǎn)就會(huì)太淡 太近又會(huì)太咸?！薄拔叶??！?

哈內(nèi)克想要用《趣味游戲》完成的分析和揭露早已在中立和冷靜的《薩羅》得以完成。前者的媒介批評(píng)僅僅是個(gè)挑釁，后者才真正碰觸到人類文明的本質(zhì)。帕索利尼的政治哲學(xué)理論里，欲望和各種形式的fascism是劃等號(hào)的。反地獄的這三層圈都是通過講故事來導(dǎo)入，然后在引發(fā)想象之后再在現(xiàn)實(shí)層面得以演練?！渡壳防餆o邪的性愛在這部作品里被證偽，只要有文明和有權(quán)力意志存在的地方，性便不可能是平等的。他對(duì)消費(fèi)主義的批判主要體現(xiàn)在他的電影層面上，對(duì)于觀眾在觀看各種暴力行徑是應(yīng)處于什么位置，帕索利尼的操控簡(jiǎn)直比希胖還準(zhǔn)確。頻繁在各種距離間切換造成我們?cè)谛蕴舳汉腕@懼惡心之間無數(shù)次轉(zhuǎn)換，尤其是結(jié)尾最為暴力的場(chǎng)景是透過望遠(yuǎn)鏡看到的，實(shí)屬近和遠(yuǎn)的結(jié)合，在點(diǎn)出電影對(duì)暴力的消費(fèi)之余，徹底讓這種消費(fèi)變得不可能。

LongIsland的秋天很美，但我希望有你在場(chǎng)。 我想現(xiàn)在很難再有這樣的純愛片了，發(fā)哥的放肆瀟灑，紅姑的美麗動(dòng)人，甚至是丹尼仔的出軌，都因?yàn)樗淅淝迩迓朴频恼Z調(diào)氣不起來。發(fā)哥不斷抖著紅姑開心的片段真美好，雖然妳是我迄今為止生活裡最大的「茶煲」，但我還是希望妳可以開開心心。 小時(shí)候看過一本臺(tái)言，男女主角的初遇是女主的自行車碰到了男主的轎車，當(dāng)時(shí)我是不懂這種浪漫的，覺得真是該死的要命，可看到紅姑騎車那段，我似乎明白了作者當(dāng)時(shí)安排的橋段，就好像《情書》裡少年藤井樹騎著車把紙面罩罩在少女藤井樹上，很淘氣卻也很青春。紅姑明白發(fā)哥對(duì)她好感後嘆息兩人不是一個(gè)世界然後騎車似乎想驅(qū)走她悸動(dòng)的好感的那一幕，真的太美。 塞林格說愛是想觸碰卻又收回的手，醉酒後發(fā)哥想吻但最終沒成功的那份克制，也讓人瘋狂心動(dòng)。