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馬特爾的畫面和聲音經(jīng)常在講著兩件事情。許多重要的情節(jié)被擱置在了畫面外，而畫面內(nèi)的扎馬則像是被趕出了故事的中央，監(jiān)禁在他的irrelevance之中。他只能被動(dòng)地聽著畫面外的聲音，被殖民者的苦難最終匯成自然的神秘之聲，對著他的欲望一次次say no。他于是被困在一個(gè)鬼魂大陸之上，和一個(gè)被殺了一千次卻還不死的人一起越陷越深。

與你巧遇 再巧遇 于是我便愛上了你 想和你在一起

這就是那種越看越覺得好的東西 全片攝影很美 配樂也很靈 慢慢悠悠地走慢慢悠悠的拍 演員情緒展開也都非常充分 導(dǎo)演把V拍的格外好看 有他這樣的老師誰能舍得他走呢 我就是最后一天給他親親送畫的孩子/ 達(dá)魯在這片土地土生土長 卻被法國人當(dāng)阿拉伯人 阿拉伯人又覺得他是法國人 加繆的作品里總帶著這種疏離感和難以belong的困境 這么多年過去了 愈發(fā)有了深刻的體會(huì)

現(xiàn)代超英起源典型模板 女反派反水原因略搞笑 整體節(jié)奏前后不統(tǒng)一 經(jīng)典的穿越時(shí)空的來源 但很有大格局

masha的鏡頭太少了哦。and，日本人太變態(tài)了。