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兩星半。不只在不同敘事線上不調(diào)和，其實連作為爸爸的許立生和作為催眠專家的許教授之間都充滿了互不相融的分裂因子。再者，自詡為催眠，實則是花里胡哨的IQ游戲。

立意厚重深刻，電影語言雕琢，長鏡頭的運用渲染蒼茫廖落的氣氛，強調(diào)憂郁凄涼的現(xiàn)實和抽象環(huán)境，同時保留傳統(tǒng)時空結(jié)構(gòu)，間或穿插鏡頭靈動的另類質(zhì)感。影片《喋血雙雄》《三輪車夫》之后，再見影片中一個暴力無序失控的越南。

假。導(dǎo)演沒什么才華，演員演技都不行，手持晃得不行，只有大遠(yuǎn)景能看，團(tuán)隊也不傻當(dāng)成了海報。有小心思但大的不行就是瑕里有玉渣了。想模仿的太多不是四不像是縫合怪，三部分每個小部分還風(fēng)格雜糅，攝像機存在感太重了，設(shè)計感太重，收音有問題很像畢設(shè)沒錢個人紀(jì)錄片mv作品，國產(chǎn)團(tuán)隊還是先把基本功搞好吧。言之無物就不要浪費地球資源了。個人來說很煩這種瞞著用錢續(xù)命一家人羞于表達(dá)情感，再者這家人選角也不行明顯不是親生的。我不信高三18了還這么幼稚，完全不買賬。字幕偷懶得讓人翻白眼??

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電影的家不是再現(xiàn)為物理空間，而是呈現(xiàn)為心理空間。由此，日常生活的失魂落魄等難以轉(zhuǎn)述的感覺，以一種不同于“涼異”（uncanny）的樣態(tài)，從幽深處到來。兩次借助鏡子完成敘事并鋪墊情緒轉(zhuǎn)化；母親洗完澡頭發(fā)濕濡凌亂，已然在氤氳著麻煩的環(huán)境里洗衣，卻立馬用最不起眼的洗衣盆接父親吐出來的血——非常棒地描述了事件如何插入生活。大到“偉明”段落的虛實暗換，小到浮著枸杞的茶水杯，都讓我更深刻地理解了本雅明所謂的optical unconscious.