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第一部神作，第二部坑爹

桀驁不馴的男主艱難成長，和與碌碌無為又身染陋習(xí)父親和解的故事。 錫蘭將父親唯一的知己獵犬，賣掉籌錢出書，同時也是對父親的報復(fù)。用錫蘭母親的話說，這只獵犬是唯一不批評父親的生物。這其實是道盡人間孤獨。錫蘭問起父親那口水井工程進(jìn)度，父親說那是一場通向地心的無望運動。頑固的父親終于承認(rèn)了自己的失敗。兩次歸家的鋪墊，到父親的尋狗啟示，到《野梨樹》出版剪報，便水到渠成了錫蘭與父親---《野梨樹》的唯一讀者的促膝長談。完成了他們精神上的互認(rèn)，至此所有隔闔蕩然無存。電影在這里也抵達(dá)了最溫暖時刻。堅硬的野梨樹，歷經(jīng)風(fēng)霜，癡心不改，最后即便枯死，也是獨立于原野之上。結(jié)尾父親俯視鏡頭下兒子鑿井的一幕，則是影片打通命脈的一筆。

張學(xué)友綠葉配的不錯 其實應(yīng)該算雙男主 但是學(xué)友明顯差點意思...

快把平庸之苦拍盡了。如果它以控訴和抱怨為姿，那作為角色的“錫蘭”不太可能如此缺陷明顯，甚至?xí)r而面目可憎；如果它只對“自我”注目，那么整個村莊的人也不會顯露出“反抗過”的共有痕跡。這兩個被輕易駁回的假設(shè)，都讓攝影機背后的錫蘭充滿智慧和征服力，乃至不平庸。結(jié)尾那一抹來自父親的甘甜本質(zhì)上只加劇了無解和無力，因為最后一個值得對抗的具體對象也隨著和解徹底崩塌——僅存的能量只能投向那口通往地心的井了。最后一星沒打滿只是因為文字凌駕于視聽的對話戲?qū)嵲谔?，但面對這些人事，其實也想不出更好的解決方向。那些模糊虛實與里外的靈光時刻甚至不全是必要的，而更像錫蘭在屈服于難以轉(zhuǎn)化的表達(dá)欲之際，時不時又要想方設(shè)法向大家證明他會拍電影。

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