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可以從兩個(gè)維度來(lái)理解，就像一張黑膠唱片的兩面，A面屬于斯科塞斯，某種意義上可以把本片看作是一部化經(jīng)典為個(gè)人作者屬性的“高階迷影作品”，而B(niǎo)面自然就屬于DC，盡管這不是一部明確的漫改電影，但無(wú)論是人設(shè)、走向、氣質(zhì)以及部分細(xì)節(jié)都像是一次對(duì)經(jīng)典漫畫作品的全新解構(gòu)，重建的“蝙丑”關(guān)系更加深化了他們“二位一體”的屬性和宿命感；可惜的是放眼全片驚艷處有神來(lái)之筆，平庸處也是異常平庸，小丑這個(gè)角色相比于一個(gè)有血有肉的“人”，更像一個(gè)“符號(hào)”，華金的演技也救不了這個(gè)人物的空洞，而所謂的深度與煽動(dòng)性也完全沒(méi)有傳說(shuō)中的那么“可怕”，本片大概可以和《寄生蟲(chóng)》與《少年的你》并稱為年度三大最差一口氣電影了

“也許我們選錯(cuò)總統(tǒng)了?！薄斑@在俄國(guó)就不會(huì)發(fā)生。”“他們就不會(huì)選錯(cuò)嗎？”“他們根本不能選。”雖然是赤果果地黑，但是確實(shí)黑得挺漂亮的。

“我們是垃圾，但那又怎么樣！”有種以前看鄭保瑞的《狗咬狗》的生猛勁。我喜歡“智齒”這個(gè)意象，又多余又刺痛。關(guān)于最后的結(jié)局，起初也想，為什么不叫她名字？但后來(lái)再想了下，對(duì)于沒(méi)有完全原諒的人，不叫名字很正常啊。我反倒覺(jué)得這種無(wú)力的結(jié)局，很真實(shí)。再想想現(xiàn)實(shí)，真是隱喻啊。

這譯名純純誤導(dǎo)人(??;)。德國(guó)有劉別謙，美國(guó)有比利·懷爾德（雖然劉別謙在我心中是最厲害哈哈）。展示空間越是單一和重復(fù)，對(duì)劇本和臺(tái)詞要求就越高。大概每?jī)删渑_(tái)詞就會(huì)爆一個(gè)笑點(diǎn)，密度之高笑到肚痛。對(duì)當(dāng)時(shí)不同意識(shí)形態(tài)沒(méi)有足夠多的了解和深刻的見(jiàn)解是沒(méi)辦法達(dá)到這個(gè)高度的。結(jié)尾的反轉(zhuǎn)處理真是把資本主義吃人的冷漠姿態(tài)刻畫得入木三分。感覺(jué)世界上唯一不會(huì)倒閉的公司就是可口可樂(lè)。

It's not funny。片子混淆了兩碼子事。這個(gè)社會(huì)確實(shí)應(yīng)該多一點(diǎn)聆聽(tīng)、善意和公平，小丑也確實(shí)有令人心碎的遭遇和過(guò)去，但不代表他就可以嘲笑侏儒，欺負(fù)女性，對(duì)死人連續(xù)動(dòng)刀、開(kāi)槍，悶死養(yǎng)母，圍毆警察，仇視富人，煽動(dòng)暴力，因?yàn)樽宰鹦木蜌⑺浪?，並說(shuō)他是自食其果，在孩子面前結(jié)束他的父母（畫面甚至還重複閃現(xiàn)了一次）。那句廣為流傳的名臺(tái)詞，「我以為我的人生是一齣悲劇，原來(lái)是喜劇」，居然是在悶死養(yǎng)母的時(shí)候說(shuō)的，令人戰(zhàn)慄。於是人們開(kāi)始聲稱我們都是小丑，黑暗狂歡，自溺蔓延。但電影應(yīng)有最基本的道德底線，那是創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任。而觀眾呢？人們出影廳的時(shí)候，只想知道誰(shuí)殺了誰(shuí)，和有沒(méi)有彩蛋，又有誰(shuí)真的關(guān)心電影標(biāo)籤的所謂社會(huì)邊緣人和社會(huì)不公？小丑的控訴句句是血淚，但莫瑞也說(shuō)得對(duì)，這是自怨自憐。