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似乎只剩下一段對(duì)新聞媒體的批判

我喜歡這種極端的具象化

在混合著危險(xiǎn)的異國情調(diào)的浪漫中，男女主角在亂世重逢，亨佛萊·鮑嘉硬漢式的滄桑，和英格麗·褒曼沉默中的嬌柔，永遠(yuǎn)的《北非諜影》

解構(gòu)性欲。通過大量特寫把肉體赤裸裸暴露在浮動(dòng)著欲望的逼仄空間內(nèi)，嗜血的流動(dòng)性恐成為性的催化。但細(xì)節(jié)之處處理欠佳。

片名和后來?xiàng)钋迷緜ム嵲Ａ崤牡摹稇a錢家族》弄混了，以為也是一部通過嘲諷節(jié)儉抓梗的脫線喜劇，沒想到諷刺之余頗有社會(huì)批判的思考，看到導(dǎo)演是張之亮倒是釋然了，他和許冠文的組合當(dāng)然會(huì)有一定的人文深度，因?yàn)轭净冀^癥的“人之將死其言也善”，反倒成了資本的賣點(diǎn)，成為被消費(fèi)的對(duì)象，同時(shí)因?yàn)椤靶恪钡谋举|(zhì)真的也變成了假的，在真真假假之間，對(duì)社會(huì)的拷問本身也變成了標(biāo)價(jià)的商品，對(duì)于媒體的批判，對(duì)庸眾的攻伐，多少有點(diǎn)像后來的《楚門的世界》，雖然那場(chǎng)“Last Tango”因?yàn)楸硌莸糜行┻^火而稍欠滋味，但是在蔣生和妻子那段船票的對(duì)話卻找回了分?jǐn)?shù)。從深度來說，在同時(shí)代的香港電影里堪稱一流。