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好糾結(jié)，中間的劇情值3分多，大結(jié)局這一集2分都嫌多，狗屎大結(jié)局

小學(xué)在電視上瞅過(guò)。絕對(duì)是在向科波拉1974年的《對(duì)話》致敬，比如角色設(shè)定如出一轍的同由Gene Hackman演的人，比如都有一場(chǎng)在廣場(chǎng)竊聽一對(duì)移動(dòng)中的男女的對(duì)話的戲，都用了三套話筒，都是兩套在地面一套在制高點(diǎn)。緬懷一下2012年自殺的導(dǎo)演Tony，他比兄弟Ridley少了些正經(jīng)氣，更會(huì)玩。編劇David Marconi比較低產(chǎn)，準(zhǔn)備找出他1992年自編自導(dǎo)的《The Harvest》看，講的活體器官黑市。作曲之一Harry Gregson-Williams，本片許多音樂一聽就跟他三年后做的《潛龍諜影2》一樣一樣的，本片音樂有點(diǎn)過(guò)滿。幾場(chǎng)大動(dòng)作戲都把路面打濕了，總體的色調(diào)也很暗淡。看到后四分之一，覺得雖然本片的噱頭很棒，不僅希望主角勝壞蛋敗，更希望體制吃苦頭，但漸漸就感到，電影還是較適宜處理個(gè)人主義，因?yàn)?，一個(gè)人能對(duì)世界產(chǎn)生的影響實(shí)在渺小，只要能出口氣，能金盆洗手就好。

麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)只找苦命人。

電影想表達(dá)的是以國(guó)家安全的名義侵犯?jìng)€(gè)人隱私不值得推崇，特別是其中還夾雜著私貨。但如今在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，想保護(hù)個(gè)人隱私真?zhèn)€不容易，特別是在集體主義思想還大行其道的中國(guó)，不然李彥宏也不會(huì)說(shuō)出“中國(guó)人愿意用隱私交換便利性”這種話了。 除開對(duì)強(qiáng)行獲取公民隱私的批判，電影還表達(dá)了權(quán)力的濫用，在權(quán)力鏈條上的個(gè)人想搞一個(gè)普通人，分分鐘的事。電影里威爾斯密斯作為一個(gè)律師，也算是美帝的中產(chǎn)階級(jí)了，也分分鐘要被搞死,如果不是主角光環(huán)，和強(qiáng)大國(guó)家機(jī)器對(duì)抗的威爾，死一百次都?jí)蛄恕?如果不把權(quán)力關(guān)在籠子里，那權(quán)力把普通人關(guān)進(jìn)籠子簡(jiǎn)直不費(fèi)吹灰之力。只是想把權(quán)力關(guān)進(jìn)籠子，難于上青天了

導(dǎo)演層面真的啥也沒有。藝術(shù)是去求索真實(shí)，真誠(chéng)是廉價(jià)的，平庸的底線。