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這個故事對我來說巨型作逼了，姚晨演得太糟糕了，表現(xiàn)女強人形象就是演成黑社會大姐，幾段悲痛欲絕到無法發(fā)聲的戲，活脫脫像是一條被拍上岸的鯰魚。主題說是歌頌?zāi)笎郏鋵嵤钦宫F(xiàn)中國家庭中父親的集體缺失吧？不管是底層還是中產(chǎn)，父親們都只會把小孩丟給老婆和老娘養(yǎng)呢……看評論才知道這片是翻拍自韓國電影《消失的女人》，正片里編劇一欄可只寫了一位中國編劇哦

姜文不愧是中國最牛的導(dǎo)演，影片以環(huán)狀閉合的敘事，繁復(fù)的隱喻，絢麗畫面加之久石讓激昂的配樂，演繹了一出中國的魔幻現(xiàn)實主義；姜文很幽默，追求深刻，除了對梁老師的荒誕的自殺覺得突兀外，其他都很完美；瘋媽對愛情18年的堅守讓我非常感動；陳沖是個大亮點，唐叔與唐姨的情感充滿寓意；命運不可逆

在開頭就起了一個很吊人胃口的高潮后，就一直在等更多揪心的地方，可惜略顯平淡直到船上，那隔著客艙玻璃的一望，和甲板上那段戲。兩條線并進處理的挺好，不亂。最重要的是思考的不是女權(quán)或女性本身，而探討的是社會對女性的態(tài)度。 SIFF 2018 NO.6

結(jié)構(gòu)上確實是pulp fiction那么回事，反正也被用濫了，內(nèi)容上還是太隱晦，姜導(dǎo)你雖然是很牛，但我還是喜歡鬼子來了那樣直白的。

好題材好演員，劇作實在太可怕。雨夜死孩子和法庭圣母這種尷尬做作不提，兩個人物寫得這么表面，也完全沒把女性的兩難寫出哪怕一絲深刻。男人要不媽寶要不人渣，用淺薄來表達(dá)女權(quán)，是媚俗，是反女權(quán)。