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美國19世紀(jì)30年代的眾生百態(tài)

在開始提倡擺攤經(jīng)濟的當(dāng)下時間點，回頭看這段由六年前拍攝的素材剪輯而成的紀(jì)錄片，心中確實感慨。整個片子的主線故事是老病傷殘的王天成一家小販和洪山區(qū)城管們的拉鋸戰(zhàn)，當(dāng)然有演的成分（城管在鏡頭面前格外注重文明執(zhí)法、小販則希望通過鏡頭為自己爭取同情心），但依然有很真實的生活質(zhì)地在。城管里的一個隊長感慨，“他們是生活的弱者，我們是工作的弱者”，的確如此。作為一個微觀的故事，里面涉及到的人物其實折射出了半個世紀(jì)以來社會的變遷給人們生活帶來的變化。而片中“回不去的農(nóng)村”那一節(jié)故事也讓我再次感慨，在中國確實是難以讓人有田園夢的。土地依然可以寄托人們深沉的感情，但土地與鄉(xiāng)村已不再能承載家園的功能。

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六年后才上映，給當(dāng)事人的影響，尤其是上初中孩子的影響，都會小很多，也許并非刻意。看了導(dǎo)演自述，這個片子能夠拿到龍標(biāo)，應(yīng)該是刪減了城管與占道經(jīng)營者的正面沖突中的不克制?；鶎訄?zhí)法者不容易，但也能從這部片子感受到，基層管理者管理能力溝通能力真的有待提高，城管隊伍整體的素質(zhì)「能力部分」需要提升。至于王爹爹這樣的人，我們身邊也存在。

看完這部，能明白黑澤明是70年代好萊塢電影文藝復(fù)興名導(dǎo)演的偶像了。開場婚禮戲——科波拉《教父》，對話戲群像視線引導(dǎo)——斯皮爾伯格，關(guān)切妹妹幸福的大哥，女婿是內(nèi)鬼，私生子為父報仇...莎士比亞等西方文學(xué)大家——黑澤明——70年代后好萊塢文藝復(fù)興商業(yè)片...電影是傳承。1、婚禮上的大樓蛋糕（插著玫瑰的那一間是兇案現(xiàn)場）；2、遠(yuǎn)望自己假死的葬禮，同時聽著惡人們背后慶幸的錄音；3、回家路上黑燈瞎火中鬼現(xiàn)身，車燈作為主光源；4、回到大樓兇案現(xiàn)場要為父報仇，用手電筒作為主光源打光，巨大的黑色影子，壓迫的情感氛圍；5、復(fù)仇失敗，好人慘死，惡人成功；6、結(jié)尾幕前惡人對著電話畢恭畢敬，惡漢甜夢的惡漢，是電話那一頭從未出現(xiàn)的人。勝在強烈的表達(dá)，電影化的視聽思維和戲劇情境設(shè)置，缺點是設(shè)計感太硬表演臉譜化。