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雖然是我的男人+花束戀愛(ài)，但是很好奇日本演員到底是如何做到如此松弛的表演。國(guó)內(nèi)愛(ài)情片為什么拍不出來(lái)？？

無(wú)論男人做什么，最終都會(huì)原諒他、愛(ài)護(hù)他、支持他的慈母型女主一定會(huì)被淘汰，觀眾也會(huì)逐漸淘汰掉那些認(rèn)知落后的電影創(chuàng)作者。片中女主活動(dòng)的最重要的空間竟然是“想來(lái)就來(lái)想走就走”的旅館，可以將這座旅館視為女主人格的外化——沉默、安穩(wěn)、保守、包容......整個(gè)故事也不過(guò)是老掉牙的虎落平陽(yáng)、浪子回頭、日久生情、真愛(ài)至上。仍然有黑警，好仔唔當(dāng)差，你看，肥九不當(dāng)差之后整個(gè)人和善多了。

和自憐、小資情調(diào)溢出的《花束》比起來(lái)，像是一扎深夜居酒屋的冰啤，微苦卻真實(shí)。在這里，戀愛(ài)激情的消退乃至落幕，或都無(wú)需多么莊重的理由， 它更像是給塵埃落定后的自我重審，找回在情感中的自我心靈史而非實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，提供了必要的契機(jī)。因此我們才能從舞蹈生涯中斷的男主，和落伍于時(shí)代的女主身上，體察到一種深陷往事粘連的落寞和無(wú)力感，與新冠大流行撕開的人際裂縫相襯托，構(gòu)成了個(gè)體愈漸原子化的縮影（以永瀨正敏串起的賈木許宇宙）。慶幸的是，關(guān)于愛(ài)的微小證據(jù)和標(biāo)注，并不會(huì)被埋沒(méi)于時(shí)間的進(jìn)程，而是充盈在城市的各個(gè)角落：水族館，出租車，劇場(chǎng)……對(duì)這些流動(dòng)空間敏銳的注視，也是影片日影味最足，也最讓人倍感親切和動(dòng)容的地方。

家國(guó)與天下，他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)，夢(mèng)里不知身是客?？屯厩锖?，流亡之歌，song of exile。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?？赐曛舐犃藘杀閺垏?guó)榮唱的《客途秋恨》，真是無(wú)限惆悵無(wú)限凄涼啊。。

給我惡狠狠的爆炒孔雀謝謝！