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佩措爾德很擅長用極其現(xiàn)實(shí)主義的拍攝手法處理非現(xiàn)實(shí)的橋段，比如把二戰(zhàn)的背景粗糙地挪到當(dāng)代的空間、男主一次又一次受到感召般與女主相逢。日常中那些非理性、靈光乍現(xiàn)的時刻被處理得平實(shí)又動人。我太喜歡佩措爾德電影中談戀愛的狀態(tài)了:D

首先電影冗長，轉(zhuǎn)折的設(shè)計還是有一定瑕疵的，但是為什么給五星呢，第一，林超賢的節(jié)奏太棒了，整個電影故事簡單，沒有遞進(jìn)式推進(jìn)劇情，能讓人輕松進(jìn)入，跟著電影故事看完整部電影。第二，現(xiàn)場的布景還有煙火太棒了，拍的身臨其境，商業(yè)電影的標(biāo)桿教學(xué)影片了。第三，不談演員，就談人物關(guān)系，不做作，不僥幸，也怕死就表達(dá)的很真實(shí)。

佩措爾德新作，根據(jù)德國“流亡文學(xué)”代表女作家安娜·西格斯的同名小說改編（原著亦取材于作者與丈夫在馬塞驚險地取得過境簽證的經(jīng)歷）。影片將二戰(zhàn)逃亡的故事移置入當(dāng)代法國的空間，完成了一次意味深長而又不無新意的時空交錯。讓本片更加耐看的另一個修辭策略當(dāng)屬自由間接引語的運(yùn)用，一方面通過旁白中的視角交雜與變化來形塑出作者-讀者-角色間的張力關(guān)系，另一方面則憑借主觀視點(diǎn)鏡頭與第三人稱客觀鏡頭的別樣并置來從視覺上潛移默化地達(dá)成自由間接引語的魔力。（8.5/10）

最后雙線敘事一點(diǎn)也不精彩，看的人昏昏入睡。

表示對有錢大嬸演技驚艷到了，太酷炫拉風(fēng)了，徐仁國歐巴越來越帥了！