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70/365days。從黑白開始的雅克塔蒂，還未找到他的色彩。肢體大于對(duì)白小于聲音，強(qiáng)弱都太突出了。意蘊(yùn)不明，節(jié)日和郵差兩條互不相交的線。用守舊的默片對(duì)抗新時(shí)代，別去追，它只會(huì)越離越遠(yuǎn)。

阿雅做了我想做的事，真好。

40年代戰(zhàn)后雅克塔蒂電影。和布努埃爾一樣，把現(xiàn)代主義傾向推進(jìn)到可接受的、主流的傳統(tǒng)。嘗試片段、省略的敘事和不同尋常的聲音的運(yùn)用。對(duì)現(xiàn)代生活中的慣常行為——度假、工作、居家、旅游進(jìn)行諷刺性的評(píng)論。積累著微笑甚至瑣碎的事件，但僅僅作為插科打諢的噱頭。 此片奠定了塔蒂日后多數(shù)作品的模式。通過精心安排的噱頭和母題而不采用一條明顯的因果線索建立起松散的情節(jié)，成為塔蒂的商標(biāo)。開啟了其獨(dú)具特色的風(fēng)格，喜劇不是言語式的，而是試聽化的。依靠遠(yuǎn)景鏡頭鋪陳畫面之間或縱深空間的元素，聲援和音量的變化把我們的注意力從鏡頭的一個(gè)方面轉(zhuǎn)移到另一個(gè)方面。

不喜歡所有的事情都要有意義，喜歡用世俗把一切都消解掉，懂的自然會(huì)懂，無須刻意。

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