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我并不同意那種瑪麗婭的悲劇是她的宿命的論調(diào)，而只是單純地認(rèn)為最后一幕的爆炸更多的是法斯賓德自己對女人的愛和恨以及對戰(zhàn)爭的抗議所夾雜在一起的宣泄。瑪麗婭是理性得在有些時候甚至顯得冷漠的，她的丈夫其實也屬同類，因而二者本來是有可能有個新的開始的。在我看來，法斯賓德是在表現(xiàn)他所理解的女權(quán)在當(dāng)時處境的探索，而最后的悲劇收尾則是這種探索在當(dāng)時環(huán)境下的失敗罷了，或許還帶著對所謂“偉大的純粹的愛”的否定。 瑪麗婭的演員表現(xiàn)得相當(dāng)棒，盡管沒有明確的例子突出表現(xiàn)她精明能干，但她通過人物的一舉一動、一顰一笑充分地把這種女強人氣質(zhì)展現(xiàn)了出來。另外法斯賓德的敘述方式我也是初次遇到，碎片的無頭尾的，甚至可以稱之為混亂的，幾乎全部都不是在為情節(jié)服務(wù)，而僅是在塑造這個令人敬佩又令人惋惜的女人。

其實是個愛情故事，丈夫為了迷惹死神殺了好多人，最后崩潰，女主后知后覺，不知死神會不會罷手了，你猜了。

她手上只有婚姻，而沒有愛情，這是她最大的悲劇

鏡像房屋，人形輪廓，很驚喜的氛圍營造，可惜鋪墊太長，一直處于裝神弄鬼的狀態(tài)。

#想看清零計劃#14 2016-10-03想看 戰(zhàn)后女性史詩，蠻像今平的日本昆蟲記。只是最后走向毀滅，表明是非黑白這一點南轅北轍。前面全部"無用"的特寫，由片尾的煤氣爐特寫統(tǒng)一起來了。除了可有可無的特寫，加上本身可以喜劇的元素，讓此片成為獨特的不后現(xiàn)代的后現(xiàn)代作品。