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病態(tài)孤獨，從開始的性欲演化成行為藝術(shù)了。男主逐漸脫離生活正軌的基調(diào)跟出租車司機(jī)里德尼羅莫名相似，結(jié)局男主躺在廢棄泳池里吐舌頭太有德尼羅扣扳機(jī)那超脫味了。

應(yīng)該是該導(dǎo)演最壓抑的一部了

不得不承認(rèn)的是“迷奸”的形式確實成為了若松孝二剝離外在價值去透視“性”的手段，他精準(zhǔn)描繪出了男性羞于承認(rèn)的對于女性肉體的征服、玩弄欲望，無水之池意指無愛之性，在片中男主角因習(xí)慣獲得無需支付情感成本的性資源，欲望變得愈加赤裸，最終成為無法融入社會的局外人。

片頭好神奇啊，把一堆女性名人安上女巫的帽子。全程一直在吐槽一直在吐槽，控訴女性多么可怕，里面女性角色不是神經(jīng)質(zhì)就是暴虐成性，難道男性成名正常，女性成名就是詭異或可怕的嗎？又說上帝是女人，簡直不清楚創(chuàng)作者是女權(quán)主義還是厭女癥直男癌，把女性個性妖魔化。不過女巫這種職業(yè)真是激萌

本片高度體現(xiàn)了基氏的掌鏡能力。在劣質(zhì)且渣粒感極強的濾鏡下故事徐徐展開。導(dǎo)演對“窗口”這種人為鏡框的迷戀使電影中人物的對立關(guān)系得以最為直觀的體現(xiàn)。同一畫面中亮與暗的鮮明對比又將角色的情緒和思想狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾?？梢哉f在情感（無論是人物的還是故事的）表達(dá)上，基氏是不留懸念的，但在敘事本身上，卻頗為扭捏，以至到最后殺人動機(jī)和表現(xiàn)依舊難解。不大同意“道德焦慮”這種說法，盡管律師角色似乎有此暗示，我還是更偏向于難以遏制的動物性野蠻與人性中馴化的一面的糾纏?！局劣谡f基耶斯洛夫斯基拍這片是在獻(xiàn)媚的，我覺得很惡心..】 3.8