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也是特別苦澀隱忍，所有的遠(yuǎn)景頭和長鏡頭都晦暗不明，整部片我連演員的臉都無法端詳。在是枝裕和的片子里離異和重組是很常見的人際關(guān)系，大概他冥冥之中也相信人會分離也會相遇重新開始自己的生活。沒有挽留到的奶奶，沒有告別的丈夫，死亡迅速得讓人猝不及防，唯有正式的告別才讓人心安。陳明章的音樂是真的舒服靜謐，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)只用一個(gè)樂器也太有優(yōu)勢了。是枝裕和的電影處女作和后來的片子在本質(zhì)上其實(shí)區(qū)別不大，就是形式上更新了不少，這部片風(fēng)格更接近臺灣那邊的。

質(zhì)量好棒，支持國產(chǎn)動(dòng)漫

被搬上了無數(shù)次熒幕的基督山伯爵又一次改頭換面上了大熒幕，只是這一版，從原作改編的角度來說，絕對是算不上成功的。 比如說，蓋·皮爾斯扮演的費(fèi)爾南一出場就是伯爵之子，這與原作相去甚遠(yuǎn)，而且作為伯爵之子，怎么會在船上效力？！且因?yàn)殡A級不同，更不該為了爭強(qiáng)女人去陷害愛德蒙；而愛德蒙從監(jiān)獄逃出來以后，化身基督山伯爵以后報(bào)仇的表現(xiàn)來說，基本上只能冠以“簡單粗暴”且雙手血腥，這與原作真是相去甚遠(yuǎn)了?? 境界上的差異，只能使得本片落于平庸了。

何洛章遠(yuǎn)真的是各行各界標(biāo)準(zhǔn)似的異地戀。 兩人皆默契的與身邊男生/女生保持安全的距離； 善用各種聊天軟件，還有日常的電話，不太日常的視頻； 常常帶著寵溺的口吻對話，充滿著想念的黏膩感； 偶爾還會來一個(gè)甜甜der小驚喜，比如穿越千山萬水只為去見你。

處女作看起來就如此成熟了，很多導(dǎo)演拍了半輩子也拍不出來呢！可見對藝術(shù)來說，天賦和靈性有多重要。情很靜、心很痛、景很美。很多人說太慢、太悶，呵呵，看慣抖音一驚一乍開頭3秒即高潮小視頻的人要能看下去才是活見鬼呢。