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戰(zhàn)斗力減弱的戈達爾竟有伯格曼的影子，喃喃自語的旁白和綠意盎然的空鏡，影像風(fēng)格是極古典的，而室內(nèi)戲又有現(xiàn)代建筑與空間設(shè)計的冷感。鏡頭不再是跳動著的，而是拂動著的，如一艘搖曳的船。這部更晦澀了，但如躺在天鵝絨上的絲滑感實在太舒適了。

都是生活拆散親情，“媽咪”是熊孩子，這部是熊家長。和多蘭不同的是Sean Baker沒有任何MV空鏡頭，而是用生活細節(jié)把故事填得滿滿當當。明亮夢幻的顏色反襯出螺旋向下的命運，打光越溫暖，生活越悲慘。主演除威廉·達福外全部素人，原生性的表演讓人驚呆！主角小女孩是個天才吧...

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繼日本《無人知曉》、中東《何以為家》，又一部以兒童、成長、教育、惡劣環(huán)境為主題核的典藏影片。觀感就好比吃了一悶棍，不敢妄下評價同時萬般無奈與沉默的影片，無窮的悲傷，無盡的消沉。就在我猜測著影片結(jié)尾是以媽媽還是女娃子的失手墜“樓”做一個爆雷的時候，導(dǎo)演避開了這般生硬的休止符式處理，將能量引入無限的空間。導(dǎo)演/編劇的這一做法，恰符合了我的觀感體驗，也暗合了我的干預(yù)措施（若有）——引入無限可能，以發(fā)展而不是阻擾來求解、調(diào)理問題。

還有五季....繼續(xù)吧...