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雖然喜歡的恐怖和宗教鏡頭都被剪掉了，但肆無(wú)忌憚剪輯的影院版依舊讓人喘不上氣來(lái)。劇本的跌宕和張力全然彰顯。對(duì)演技派女主角，溫柔眼神男主角，電影院，和悲劇就是沒(méi)有抵抗力。

他們到底上床了沒(méi) 車子到底撞到人了沒(méi) 開(kāi)槍了沒(méi) … 難以置信的鏡頭運(yùn)用，精巧細(xì)致的剪輯，幾乎每個(gè)場(chǎng)景都讓人意外，讓一個(gè)平庸的故事變得光彩奪目，電影還是得趁早看，不然就看成名導(dǎo)遺作了??

跟著《認(rèn)識(shí)電影》看，自我函授了屬于是。把燈全部關(guān)掉，不惜以犧牲視力為代價(jià)盯著電腦屏幕目不轉(zhuǎn)睛地看，主動(dòng)接受視網(wǎng)膜灼燒，快被旋轉(zhuǎn)跳躍的對(duì)稱圖案吸到漩渦中央不知何處，好像經(jīng)歷一場(chǎng)瀕死昏迷中的幻象走馬燈。直覺(jué)型人格非常著迷于這種表意不明、解讀自由極大的紋路。聯(lián)想起很多，麥田怪圈、黑洞、舊版Windows屏保動(dòng)畫(huà)、顯微鏡下卵細(xì)胞受精過(guò)程、煙花秀，只有最后一項(xiàng)帶有聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，聲、畫(huà)對(duì)位亦是本片被忽略的一大亮點(diǎn)。書(shū)中直指這部短片“非常個(gè)人”，幾何圖案變換和象征意義是極端個(gè)人的意見(jiàn)表達(dá)，這一點(diǎn)不甚認(rèn)同。先鋒實(shí)驗(yàn)是真，但貝爾森并未一味沉溺在想法的單向輸出中，反而是在用通用的語(yǔ)言尋找觀眾中共通的體驗(yàn)。正如片名“誘惑”，這些動(dòng)畫(huà)影像的致幻作用是universal的、讓人難以抗拒的，不見(jiàn)得“不易與外界溝通”。

參加聯(lián)合國(guó)醫(yī)療隊(duì)去非洲行醫(yī)，幸運(yùn)的話獲得諾貝爾獎(jiǎng)。這是每個(gè)醫(yī)生的職業(yè)夢(mèng)想么？小隱隱于野，大隱隱于市，劉文醫(yī)生一個(gè)外表放蕩不羈，內(nèi)心實(shí)則善良博愛(ài)的人簡(jiǎn)直就是醫(yī)學(xué)界的天花板。明星很多，大牌也很多，但是全讓梁朝偉一個(gè)人帥了。那個(gè)市井之地，好有生命力和生活氣息！

完全是導(dǎo)演的self-expression，非具象的色彩、線條、形狀組合而成的“絕對(duì)電影”。喬丹·貝爾森的作品靈感來(lái)自東方宗教的哲學(xué)觀，例如藏傳佛教。和導(dǎo)演的隔空溝通失敗。