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55年前的電影，好像和現(xiàn)在沒什么區(qū)別，原來早期007是個(gè)小可愛，大飛船吃小飛船，大磁鐵吸小轎車，火山口蓋發(fā)射井，皮箱拆開組裝迷你小直升機(jī)，香煙開火小手槍，線繩滴嘴小毒藥，把妹三個(gè)小可愛還掛了倆

如果沒有最后Maurice宣泄后的總結(jié)，我大概率是會(huì)給五星好評(píng)。唯一的男性主角串起了生日聚會(huì)到場(chǎng)的所有女性，在不同的謊言與秘密陰影下都扮演了“父親”的角色：被拋棄的姐姐需要關(guān)愛，彌補(bǔ)從小父愛（母愛可能也是）缺席的外甥女的內(nèi)心空缺（這部分更多應(yīng)該是對(duì)自己無孩的代償），妻子不孕（缺席父愛+1）帶來的缺憾和不安，助理和half外甥女也都有類似遭遇。不過最后Maurice逼妻子坦白自己的不孕時(shí)看得我火冒三丈，后來被他的宣泄修復(fù)了這層憤怒。真相大部分是殘酷的，但提前告知可以降低傷害率。問題就是我們低估了自己對(duì)真相的接受度，從此害人害己。

日本風(fēng)情濃郁的一部007，也是幽靈黨大BOSS的首次現(xiàn)身秀，影片以詭異的偽科幻太空船吞噬事件為開端，開啟了一場(chǎng)007個(gè)人拯救美蘇太空危機(jī)的英雄之旅。

巴黎在侯麥參與菱形影業(yè)主導(dǎo)的反“電影手冊(cè)”逐出他的人的《六大導(dǎo)演看巴黎》后再度成為了電影的首要主題，而非他其他電影中的背景。但謀求的是發(fā)生環(huán)境與地理層面，沒有了上部嚴(yán)格的空間限制，比如侯麥拍攝局限在了埃托瓦勒廣場(chǎng)，這部更自然的選取城市不同地域場(chǎng)景，但具體也有差別，比如《七點(diǎn)之約》就注重街景與路邊店鋪景色，《巴黎的長(zhǎng)椅》則是公園與公墓等公共場(chǎng)所，而《母與子1907》則在畫廊的藝術(shù)空間與藝術(shù)家本身的工作室。挑戰(zhàn)之處或許在于如何隱蔽的拍攝而不引起路人注意，但相比天才般的將路人編織進(jìn)影片的《飛行員的妻子》，這部明顯的有著漏洞，即便不超過8人的攝影小團(tuán)隊(duì)以及坐在輪椅上模擬推軌的男女兩人搭配（集市一場(chǎng)戲）可以隱沒于人群，但在最終成片無疑是失敗的，侯麥拍攝過程中感覺有趣的挑戰(zhàn)，不被周圍人察覺完全沒有成功。

集體主角 類似紀(jì)實(shí)文學(xué)