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【Great】四年后影院重看，201分鐘的煎熬最終轉(zhuǎn)化為理想狀態(tài)的影像牢籠，自愿沉沒其中。燈亮燈滅的響動(dòng)構(gòu)成了人物生活的全部節(jié)拍，并將第一天前半和第二天后半殘忍定性成她的日常參照系。在機(jī)械式的家務(wù)勞作中，捕捉細(xì)微異動(dòng)的累積或許是追求沉浸感的唯一途徑（甚至是帶有剝削意味的觀影樂趣）。注意每一個(gè)事件背后的機(jī)位設(shè)置和剪輯選擇，是事無巨細(xì)的呈現(xiàn)還是直接省略，人物心理進(jìn)程的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)往往存在于清晰的影像表達(dá)中。而在那個(gè)影史級(jí)的中近景鏡頭內(nèi)，讓娜·迪爾曼處理咖啡的方式更像是一個(gè)錯(cuò)誤執(zhí)行的程序，同樣平靜的家務(wù)速率，世界在詭異中崩塌。最后一鏡，窗外入侵的白光以一種反現(xiàn)實(shí)的頻率固定閃動(dòng)，場(chǎng)景用絕望而死寂的心跳節(jié)奏回應(yīng)六分鐘的表演片段，于是最后她低下了頭。

這個(gè)CG質(zhì)量這個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，雖然沒能完全還原漫畫原作的內(nèi)核，但是我依然看的很滿足啊。

從日常的裂縫中看到的深淵最是可怕。起床經(jīng)過鏡子，潔白的女性本我即被投射了社會(huì)定義的角色。25歲女性導(dǎo)演的老練冷靜劍走偏鋒讓人目瞪口呆。電影從首日的下午開始，沉默又迅速地讓你瞥到底牌，適應(yīng)這樣的日常展示方式；第二天給出更豐富信息的參照模版和質(zhì)變端倪，適應(yīng)完第一天的種種，會(huì)很沉浸于她心理時(shí)間的流逝節(jié)奏；第三天你已經(jīng)融入她的日常，并看到所有裂縫和內(nèi)里的深淵。幾乎所有影評(píng)都在說這部電影不可知充滿挑釁反抗的態(tài)度，然而（即使可能根本沒有理解對(duì)）我確實(shí)很能共情這種裂縫里透過來的東西，沒有工作的日子，黃昏時(shí)候廚房窗外對(duì)街的墻是一天中被照得最明亮的時(shí)刻，偏橘的金色每次看到心底都會(huì)痛得發(fā)顫，也知道片刻之后是完全的日落，自己房里會(huì)一片漆黑，把晚飯端上餐桌時(shí)要去開燈，和平時(shí)一樣。

7.4分左右。 爽就完事兒了，日本人的想象力真是可怕，既有東方的元素設(shè)計(jì)，又有西方的外放暴力想象。

這部電影雖然完全沒有任何關(guān)於文學(xué)的浪漫想像，但我還是想起言叔夏的某段散文——「年輕時(shí)我極喜愛卡夫卡晚年的一篇小說《巢穴》。這小說的驚悚處並不在屋外的敵人與戰(zhàn)爭(zhēng)，而我就在這食人花般長(zhǎng)出舌頭與牙齒的洞穴自己，愈是安全愈把你吃得不剩一丁點(diǎn)骨頭，如同我在這屋裡的生活?！梗ㄐ履昶陂g看的兩部電影都好棒但也懶得打短評(píng)）