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如夢如幻月，若即若離花，斯人已去，讓人情何以堪啊。我只是在標注我看過了的電影，但這一刻，這離去的兩個人讓我心都要碎了。

有些地方有刻意安排的成分，但已經(jīng)不重要了，里面很多細節(jié)戳到了最實質(zhì)的問題，鏡頭下的多次反轉(zhuǎn)和所謂“順利”，反而透露著深深的諷刺。在片子里的蕓蕓眾生中，我只相信底層勞動者善良與狡黠交織的樸實人性。

#21英倫展 歌舞官攝不是電影…… 只有個別趣味鏡頭

追求幸福的權(quán)利是普世的，追求幸福的能力卻各有不同，命運加天賦等于現(xiàn)狀，這個邏輯自洽的數(shù)學公式，賦予了社會以多樣性

原來是歌劇電影，改編自《霍夫曼的故事》。跟歌劇錄像不同，本片呈現(xiàn)出了電影特性以及先鋒性，并且?guī)в袑ι屎吞匦У奶剿鳎始G麗和骯臟于一身，布景和人物造型都有cult氣質(zhì)。因為歌唱都是配音的，所以在表演上演員相對有較大的自由度，可以在歌唱中穿插芭蕾舞，增加了觀賞性，當然也可以說少了點現(xiàn)場歌唱的感染力，畢竟電影跟歌劇還是不同的形式。 本片通過霍夫曼之口講了三個故事，第一個故事最贊，芭蕾舞段落值得反復看?；舴蚵鼛夏Хㄑ坨R，于是現(xiàn)實中的死物在他眼中活了過來，他愛上一個美女形象的玩偶。某個層面來看，這是個可以反映歌劇本質(zhì)的故事，舞臺的布景道具是假的，角色也是扮演的，但是通過舞臺這個“魔法眼鏡”，帶給觀眾心理上的“真實感”，讓觀眾愿意沉浸在這個人為制造出來的“幻象”中。