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還是好幾年前上西班牙語課上老師給放的

高級的名人傳記題材。從真實的人物出發(fā)，不斷加入刻板的行為模式使之成為象征符號，之后便在這兩種意味的刻畫里反復橫跳。表面上對新聞傳媒行業(yè)以及大眾消費者的戲謔諷刺，實則卻是對這種“風光”生活本質的思考。研究哲學的導演果然視野不同，女主角每一次靜默無言的時刻，每次抬頭望向虛空的鏡頭畫面，甚至失控落淚的場景都足以引人沉思：究竟是什么讓她陷入到這種困惑狀態(tài)？當然，用疾病來解釋比較容易找到落腳點。不過，即便不是疾病，存在主義危機對每個人而言都無法避免，各有各的困境，各有各的出路。未來總是無法預測的，最重要還是要把握當下。無論多么通俗過火的情節(jié)套路都能在導演手中衍生出神秘難測的哲學意味，杜蒙導演依舊能我們帶來驚喜！

嵌套電影拍攝、主角情感故事和主角所排舞劇三層時空的戲中戲。結論是非常糟糕的觀影體驗，八成的舞蹈時間讓非探戈愛好者近乎反胃，情節(jié)不夠舞蹈湊；愛情主題屬于失戀老男人潛規(guī)則了年輕女主，完全無忠貞和真愛可言；也許這個隱晦而絮叨的主題正是紹拉的本意，只是太裝蒜了。給舞蹈一星。

印象最深的還是永遠存在的鏡頭，宛如?？碌挠谰糜^看網絡

探戈比劇情吸引人………………