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當(dāng)國(guó)產(chǎn)電影趁著噴涌的市場(chǎng)洪流而去的時(shí)候，我們可以在信息時(shí)代看到網(wǎng)絡(luò)上的各種有關(guān)電影的鬧劇。這些電影常常充滿了時(shí)尚的元素、炫目的畫面、雷人的臺(tái)詞、夸張的表情以及泛濫的話題。而就在這樣一個(gè)時(shí)代，私更偏向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)主義鏡頭的迷戀。鏡頭不僅傳遞了人類復(fù)雜的情感，鏡頭更基本的元素理應(yīng)尊重事實(shí)。

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寫給吉普賽人的一曲挽歌，照例是癲狂喜劇中蘊(yùn)含著悲劇，庫(kù)斯圖里卡就像個(gè)巫師，鏡頭語(yǔ)言和配樂都很厲害，有著非常多的“電影時(shí)刻”。

聚焦吉米對(duì)一個(gè)房子的執(zhí)念，和他的觀察者朋友喬納森對(duì)執(zhí)念的打破，戲劇性的表現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)貧富差距拉大和城市 gentrification 過(guò)程中低收入人群的困境

很簡(jiǎn)單甚至狗血的劇情，再建家庭五塊錢血案。漫漫回家路，親人之間不敢面對(duì)的恐懼感拍的很好了。