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拔刀像舞蹈，視奸像寫詩。所有的燈光，滾圓巨大的落日，仿佛是導(dǎo)演的信號：弟弟只是一種投射，他完美得那樣不真實(shí)。又或許哥哥才是投射，這世界就他一個人，夜晚籠罩著孤獨(dú)，一片無盡的空間，哥哥和弟弟仿佛雙照的兩面鏡子，生活在雙重的孤獨(dú)中

記錄一種“不真實(shí)”也是一種真實(shí)記錄，看著他們賣力表演，不禁也好奇他們內(nèi)心到底在想什么。

盡管希區(qū)柯克認(rèn)為這是他職業(yè)生涯中最滿意的作品，但我還是難以感受到其魅力所在。作為一部懸疑片，我并沒有感受到這個叔叔會對整個家庭造成什么安全隱患，潛藏的危機(jī)十分不充足。叔侄之間的感情令人捉摸不透，拍攝、場面調(diào)度等跟希區(qū)柯克的其它作品相比也沒有出眾的地方。小女兒的人設(shè)十分突出，小小年紀(jì)讀萬卷書，闡述人生哲理，但對整個故事的推進(jìn)毫無幫助，充其量只是一個小花瓶。叔叔的形象刻畫是非常成功的，科頓用出色的表演撐死了這個角色的底色，接二連三的特寫仿佛可以映射出他陰暗的內(nèi)心。他在飯桌上那段譴責(zé)寡婦的演講，應(yīng)該就是全片最精彩的一幕。

編劇很聰明，阿婆這種經(jīng)典劇的結(jié)局大家都是知道的，這個版本編劇把筆墨放在了人物性格的刻畫和人性上。以戰(zhàn)爭為大背景，用懸疑命案為引，勾勒和呈現(xiàn)人性背后的陰暗面。相比阿婆的原著和阿婆做編劇的45 57年版本，案子雖然依舊絕妙但已經(jīng)不是重點(diǎn)，人才是。這改編就非常優(yōu)秀和現(xiàn)代。