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瓦爾達的純粹藝術(shù)家身份盡顯，可愛的饒舌，反觀手背的皺紋，揶揄自己的壽命，用環(huán)起的手型構(gòu)建成新型攝影鏡頭，視點從一個世界跳轉(zhuǎn)另一個世界。瓦爾達斜背著棕色帆布袋，持續(xù)將心形土豆裝入其中，一路記錄著“拾穗者”們的多重身份，游蕩于強烈的社會關(guān)懷與裝置藝術(shù)中。透明的時鐘掙脫擺針，她也掙脫時間的束縛，和被廢棄、遺棄的蔬菜、水果、舊物一起橫貫永恒。“俯”是一種姿態(tài)，“收集”是一種癖好，我再次看見瓦爾達奶奶及人群眼中透徹的美好。

金基德代表性的隱喻?！肮边@個符號的運用在本片就開始了。

娜烏西卡總能穿過暴怒的外表看見背后惶恐不安的心。她溫柔而勇敢地敬畏著自然界的一切生命，御風(fēng)而行，努力引導(dǎo)受傷的"困獸"回歸平靜樂土；為保護家園主動承接了太多由同胞之錯招致的憤怒，甚至不惜以自己的生命為代價去平息這一切。 回想起她第一次見到剛被人救出的狐松鼠迪多，就被它惡狠狠地咬了一口手指?？伤吹搅怂舯澈蟮目謶郑讨床⑽闯槭?，而是一遍遍輕柔地安撫："別害怕，乖"。渾身緊張的迪多隨即松弛下來，抱以同樣的溫柔開始舔起它剛?cè)浅龅男?。就這樣，迪多讓她收養(yǎng)了。 開頭的這一幕竟已深深打動了我。當時的迪多像個內(nèi)心充滿了驚恐不安、在奮力自我防御的小孩。當它釋放出的攻擊性不但得到了涵容，還能被很好地共情和撫慰到的那一刻，就仿佛找到了自己的歸屬與安全感（這點要比多少內(nèi)心長期流浪的孩子要幸運得多?。?。

又是反烏托邦，各種元素雜糅，借鑒了不少《黑客帝國》元素，但是動作場面很假很做作，而且男主又是這種開了掛，打不死的小強救世主，審美疲勞。

如預(yù)想那般俏皮隨性的記錄姿態(tài)，后設(shè)性很強，但絕無矯飾之感。每個拾荒者都是極美極純凈的人兒。瓦爾達奶奶也是可愛的拾荒者，俯拾了影像，珍藏了時光。