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稻田降頭舞算是今年靈異片里最有誠意的畫面了，不過你得將它和恐怖片劃分，它更偏向于民俗向的紀(jì)實(shí)片，而電影也是勝在寫真紀(jì)實(shí)方面。暹羅皮影、拿督降靈、乩童治病、午夜招魂、稻田下降、騎象巫裔（降頭術(shù)師）、山神婆婆（泉州公主）等各種神秘元素“八仙過海”譜寫了一出靈異故事是表面，故事的內(nèi)核主要還是最后借山神珂娘之口詰問華裔“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的鄉(xiāng)愁和歸屬感。電影里人界、靈界、神界三界邊界交織出現(xiàn)，代表著生活里吉打洲這片土地上華人、馬來人、印度人等多名混居的現(xiàn)象 。而電影里的“降頭術(shù)”則具象化了現(xiàn)實(shí)生活里，因生活習(xí)性不同信仰不同人出現(xiàn)的矛盾與糾紛。最后的邊界象征著當(dāng)年的玉門關(guān)寄托著的是“回不去”的一代的鄉(xiāng)愁和“扎根”的一代的歸屬感，他們永遠(yuǎn)停留在了邊界，希冀著日夜徘徊的潮水和海風(fēng)攜著孩子的思念回歸故地。

說實(shí)話這種爛片我也不知道我為什么要看。。。

深水埗這個(gè)地方如此小，卻擠滿了人。露宿者被驅(qū)趕至盡頭，連夾縫都難以奢求。不肯和解的背后是僅存的尊嚴(yán)和執(zhí)念。為什么人人都要往香港涌呢，邊緣群體想不通答案，更不知道為什么窮人住的地方偏偏建造富人樓宇。塔吊上的muk和輝哥貪婪地欣賞著不屬于自己的夜景最為浪漫，姥爺了卻心愿隨水漂流，大眼輝在幻覺中看到了兒子，看到了自己的內(nèi)心，帶著憤怒化作熱烈的火，噼啪作響，燃燒無盡。

概念很酷，銀行那段特別贊。

人到中年，看電影盡量避開現(xiàn)實(shí)題材的片子，就是想放松一下，此片應(yīng)該不是我的目標(biāo)，但一開始就被吳鎮(zhèn)宇那完全失去活力的演技所吸引。還以為深水埗屬于新界，地圖上一查竟然深水埗公園與旺角直線距離才兩公里，對(duì)電影中展現(xiàn)出來的社會(huì)問題就更加無力。故事很簡單，街友被食環(huán)署與警署以洗地為名趕離街邊暫居處，將其物品都當(dāng)垃圾丟了，社工幫助街友告政府，最后食環(huán)署不道歉、但每人賠償兩千文。男主失去兒子吸毒十幾年，官司中將ZF道歉作為最后的稻草，獨(dú)自抵抗失火而去；越戰(zhàn)老兵離港失聯(lián)的妻兒是心理支柱，在社工找到挪威的兒子后用毒品結(jié)束生命，謝君豪的老爺形象最到位；李麗珍洗盡鉛華，洗碗、照顧蘭姑只為了上樓，香港鍍金時(shí)代的沒落；蔡思韻何姑娘角色定位很好，盡量以平等的社工視角看待這些被邊緣化的人，同情但無解，作為觀眾只感到深深的無力