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88個(gè)長鏡頭連成一部四個(gè)鐘頭的電影，充分考驗(yàn)了一個(gè)進(jìn)階中影迷的耐心。雖然看得很累，但不得不說，導(dǎo)演在這部電影里充分展現(xiàn)了他杰出的場面調(diào)度能力。大師電影的一大特點(diǎn)就是盡量淡化“敘述”而著重“展示”，幾段跳出劇情的獨(dú)白非常動人，總覺得許導(dǎo)的《黃金時(shí)代》就是偷師于此，但后者就生硬多了。

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讓人心碎的電影，尤其是那么惹人憐的鮮嫩于佩爾。影調(diào)清新明麗，剪輯清脆爽利，是法國度假戀愛電影傳統(tǒng)之代表作，然而愛情失落之后的探討急轉(zhuǎn)直下，讓它迥別于侯麥的四季故事。自認(rèn)為通達(dá)世間真理的文學(xué)系男生實(shí)則困囿在一方小屋之中，而在外買菜購物在內(nèi)做飯洗衣的“編織女孩”，是他想要改造的對象。他是要雕刻屬于自己的戀人，卻忽略了自己面前的是一個(gè)真人而不是大理石。結(jié)局實(shí)在沉痛，她仿佛《四百擊》中那個(gè)沒有出路的男孩，向觀眾看去，找不到自己的出路。女主名叫貝阿特麗采，或許是因?yàn)閷?dǎo)演想表達(dá)所有女孩都是自有其神性與真理的。與之相對的瑪蓮娜，時(shí)刻風(fēng)流、處處受傷，卻是那個(gè)大智若愚的人。與魯迅的《傷逝》、茅盾的《創(chuàng)造》說的是同一個(gè)道理，也是一個(gè)需要一再被說的道理。

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長鏡頭，既是靜止的美學(xué)，也是爆炸的美學(xué)。在這個(gè)意義上，安哲大概是距離老塔最近的導(dǎo)演。他大概也是最鐘情流浪，并且把流浪講述得最完美的導(dǎo)演。無主之地的戲劇，出走的倒塌。流浪是失去路上光環(huán)的荒蕪。當(dāng)政治重新穿上衣服之后，一個(gè)民族能夠出現(xiàn)這樣一部電影多么幸運(yùn)啊。