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阿克曼的法語敘述在異鄉(xiāng)中響起，作為一種私密的言說。攝影機注視著紐約的行人?！都亦l(xiāng)的消息》的聲畫對立是幽冥—影像的反面，也是小津安二郎之“形式—日?！币约耙獯罄卢F(xiàn)實主義的社會日常，或者連續(xù)時空體的反面。時間被分切，一切被祛魅，等待著聲音的投射，最終獲得了一種強烈的現(xiàn)代主體性：“我”的視聽之眼取代了“攝影機—眼”。而當(dāng)路人看向鏡頭時，他們的目光是一種存在主義交鋒，對抗著視聽建構(gòu)起來的獨斷專行——阿克曼的自我反思。

本身是馬馬虎虎的劇，但是橫向一比近期的臺劇，這部真的就弱了，且不說表演、劇情無亮點，就連最本質(zhì)的對“一個人”的挖掘都不深刻，其實就是少了“核”的東西。人本就是孤獨的，且孤獨是永恒的命題，沒有這么容易就和解的，在劇中卻用了很多狗血的爛大街劇情來演示，感覺沒啥意思。當(dāng)小清新劇看看就好了。

It’s just frames and frames of 70s New York City streets, chaotic but vibrant, with the director reading letters from home. It’s hypnotizing. Along with the ever-changing scenes of NYC behemoth, we have the same, never-changing words that parents all over the world say to their children, the constant current in a lost sea.

立意不錯，可惜城里的場景一點都沒，全是村里的場景，不是臥室，就是隔壁后院、餐廳、酒吧，劇情方面不是talking，就是fu*king、wondering。

法式青春散文。薄荷蘇打水原來是風(fēng)油精的顏色。