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空有香港回歸的時(shí)代背景和喻指，但拍得一言難盡。并沒(méi)有做到鮮活展示彼時(shí)的香港，反而更靠近一種西方的想當(dāng)然的固化視角。不過(guò)片子對(duì)于回歸之后焦慮懼怕的刻畫(huà)，在多年之后似乎正慢慢接近？曼玉的靈動(dòng)比鞏俐的莊重更迷人，遺憾兩人沒(méi)有對(duì)手戲

看了半小時(shí)推油沒(méi)硬，終于確認(rèn)了自己不是同性戀。冗長(zhǎng)的固定長(zhǎng)鏡頭確實(shí)適合瑣碎的日子，激情過(guò)后依然是各自的落寞，海報(bào)處王子夜粥隔著大巴取景極美。#太平洋的風(fēng)3@廣州票價(jià)

沒(méi)有愛(ài)情，只有寂寞。克制的鏡頭，簡(jiǎn)短的臺(tái)詞，三個(gè)人物的性格靠表演賦予。喜歡小康趴在阿榮的身邊那段鏡頭，情緒的克制和爆發(fā)在鏡頭下呈現(xiàn)，我離你好近，但是我始終無(wú)法和你在一起。

（3.3/5）雖然有亢奮珠玉在前，但導(dǎo)演的野心不局限于做亢奮的復(fù)刻品，在更現(xiàn)實(shí)的高中場(chǎng)景下，高呼出更直白的女性主義，更多元的種族問(wèn)題，看完以后心里還是很沉重的

寂寞是一種自己選擇的狀態(tài)，與身處何處與誰(shuí)為伴都無(wú)關(guān)。影片關(guān)于兩男一女的遇見(jiàn)和碰撞，卻每分鐘都像一場(chǎng)獨(dú)角戲。安靜或是躁動(dòng)，只有在陌生的床榻才能進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，身體的放縱同樣也只是對(duì)寂寞的一種消費(fèi)。至于愛(ài)情，高喊的口號(hào)不應(yīng)該是“愛(ài)情萬(wàn)歲”，而應(yīng)該是“去他媽的愛(ài)情”。最后一場(chǎng)戲完全感同身受。