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伍迪艾倫通過三個女人的情感故事分析了女性在戀愛中的三種心態(tài)。習(xí)慣性不滿足的女人永遠(yuǎn)不會結(jié)束追尋平靜與幸福，一旦她開始了平靜的幸福，她即刻陷入自我懷疑，對當(dāng)下的情感產(chǎn)生否定，即她想要的只是她“想”要的，她的情感落點在幻想上。還有女人會理智地使用道德來約束自己的情感，天然的欲望與雷池的危險誘惑著她們的情感，如此反復(fù)，感情在自我抗拒與自我背叛中得到舒緩。還有一類女人更加極端，抱著灰飛煙滅的決絕態(tài)度奔赴愛情，可愛情往往又承受不起如此重力，三類女人的情感交織在一起，就是這部《午夜巴塞羅那》。

這種講故事的形式借古諷今？但又沒有什么“今”。故事片基本靠演員這個維度來支持，故事一般，形式一般。批判的不深刻，檢討的不徹底，繼續(xù)接受改造吧，哈哈

東京塔對日本人來說是希望是歸屬感吧

劇本可取之處不在于對于“當(dāng)年情境”的再現(xiàn)以及小人物命運的悲慘，而是編輯對朱旭說，你要改，要追熱點要有深度。你看，當(dāng)年的何主任變成了編輯，逼著你用另外一番形式上綱上線?？蓱z的是，學(xué)習(xí)班時代的司馬二哥還會寫檢查出主意，能對付何主任；這會兒市場經(jīng)濟(jì)了環(huán)境寬松了卻沒了主張，對付不了新時代的編輯大大。 朱旭充分展現(xiàn)了男主膽怯卻識時務(wù) 清高又愛賣弄的特點，反觀其表演無法避免當(dāng)時的刻板風(fēng)格。另外插敘的形式感不夠。

María Elena...她畫畫時的激情洋溢 吸煙時的漫不經(jīng)心 攏頭發(fā)時的恍然隨性 翻書時安靜細(xì)膩 她的敏感 她的狂躁 她的情緒化···她太美了