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2019年拍好、20年就過審的片子，延遲到23年方得以登陸院線同觀眾見面，作為一部女性的群戲，倒是能為近期引起轟動的《漫長的季節(jié)》，供給出一套異性別的補充/互文文本。三姐妹中大姐篤信亦且恪守工廠的價值，其情竇初開的女兒對愛情和自由的渴望和追求則成為一種威脅；小妹複習(xí)起英語做上了遠(yuǎn)嫁美國之夢，卻因?qū)Ψ皆錃w來討伐而竹籃打水一場空。片中各個人物的形象都是高度臉譜化的，但比較有趣的地方是這種符號化成為了一套形象刻畫的方式，極其穩(wěn)定的景別、焦距和頻繁使用的固定機位人物特寫都成為影像上的重要特色，如果在美術(shù)上再誇張和大膽一點，可期實現(xiàn)一種比較另類的現(xiàn)實主義表達(dá)。年輕導(dǎo)演的影像創(chuàng)作已何其之多，但其中能做出個人風(fēng)格的並不太多，因而能夠看到本片還是感到頗為驚喜。2023年5月22日18:10於保利中環(huán)6號廳，當(dāng)日全市唯一非早場。

早期三部曲里面最差的一部 吳倩蓮是為最大敗筆。。。

對準(zhǔn)變革期失語的女性群體。新的轉(zhuǎn)型沖擊著舊有經(jīng)濟(jì)體制的女性權(quán)利。在與世界接軌初期的懵懂與震蕩中，男權(quán)資本社會讓女性淪為情欲的填充物、利益的輸送工具、即用即棄的肉。她們失去尊嚴(yán)、失去家庭、失去愛情、失去錢、失去一切。瘋?cè)耍`體），重病者，渴望事業(yè)卻受騙離婚的人、渴望愛情卻被渣懷孕的人，構(gòu)成一幅倒敘苦難史畫卷，最后誕下性別曖昧不清的子代，只有在ta夢中充滿鮮花的世界女人才不會被剪去長發(fā)，頗有宗教與神話意味。車會把她們載往哪里？從未被敘事聚焦的小女孩遲遲不愿下車——那是醫(yī)院，一個時代的癥候。 凝滯如雕塑那瀕死般寂靜的鏡頭，和室內(nèi)沉重的矛盾間充斥著張力，風(fēng)格化攝影、通篇無配樂，只是四人英語過于刻奇、花船段落稍顯冗長，奇觀化意圖明顯，破壞整體意境。

那時候葛優(yōu)還是有頭發(fā)的，但是這個形象只限于演屌絲男，哈哈哈，傅彪可以說是馮小剛最愛的男演員了，基本上早期電影里每次都有他。吳倩蓮的配音也是醉了，成長在新加坡的口音完全沒有體現(xiàn)。假綁架換來真感情，也就是在電影里可以實現(xiàn)吧。另外感覺，那時候是真好！葛大爺演技在線

好看 但想不明白都拍得起膠片為啥整個片子透著一股低成本感覺