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你現(xiàn)在不就是對著攝影機在表演嗎？ 我在說出我的痛苦，我沒有在演戲，這是我發(fā)自內(nèi)心的話，這不是在演戲。對我來說 藝術(shù)…是對你內(nèi)心感受的經(jīng)驗體會。人是可以培養(yǎng)那種經(jīng)驗體會的。這就像托爾斯泰說的：藝術(shù)是藝術(shù)家培養(yǎng)并傳達給觀眾的，內(nèi)在經(jīng)驗體會。考慮到我體驗過的積極感受…以及剝削和痛苦，還有我對表演的興趣，我想我可以成為一個好演員，并傳達出那種內(nèi)在現(xiàn)實。 那你為什么要假裝自己是導(dǎo)演？而不是一個演員？ 扮成導(dǎo)演本身就是一種表演。對我來說，那就是表演。

雖然有部分立場無法認同，但費里尼影像的魅力是無限大的。他可以輕松地用鏡頭和蒙太奇溜進人物內(nèi)心，煽動某種氛圍，發(fā)掘出角色/演員的美。在精彩的直升機開頭里，馬塞洛隨著飛機轉(zhuǎn)向華麗轉(zhuǎn)身，而在鐘樓里我們又在樓梯拐角處發(fā)現(xiàn)了一名“少女”。費里尼對待聲音的態(tài)度值得敬仰，把它放在畫前，是和人同等的地位，它聯(lián)系或阻斷個體之間的溝通，也能在一瞬間驅(qū)散時間、戳破一個夢。

很好笑的是我第二部睡過去的內(nèi)容（新人婚禮）在第三部看了無數(shù)次??雖然侯賽因的發(fā)言簡直全中普信男pua話術(shù)，但還是捉摸出了一些當時當下的純真和坦誠。以及最后一個漫長的鏡頭也太美太美了吧！

相較而言，費里尼還是親切可近的。

零度的心臟。滾動的空瓶是所在的目光,灼痛與淚痕-關(guān)于想象生成的空地,人物是如何逃離陳舊的房間；凝視著成像漸漸地消解,或倒進攝影機在光感下拉扯的影子里。為何是特寫？攝影機拍到的是車內(nèi)的“側(cè)身”；以及景框內(nèi)的洞穴或窗戶：一些由頭部牽連的調(diào)度,從晦澀的住處走向外部世界。明亮又閃爍的光打在肩膀和脖子上,極致的美。聲音丟失在破碎的前景,把感覺留在明亮的沙灘.