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蠻有夏天的感覺，從影片整體來看，中島對于電影初步的探索還停留在民族化的影像表達(dá)，但在細(xì)節(jié)上略微體現(xiàn)出了一些中島哲也個(gè)人的態(tài)度，如背景音樂的重復(fù)使用，漫畫的插入，電視與現(xiàn)實(shí)的相互轉(zhuǎn)換表達(dá)人物內(nèi)心的糾結(jié)與波動，以及薩特的存在主義哲學(xué)觀的體現(xiàn)。一如既往地弱化男性，強(qiáng)化女性，父親像一個(gè)從烏托邦回到人間的失敗者，居高臨下地觀望一切卻無能為力。多人物視角的敘述也成為其日后影片的一大主要特點(diǎn)，整體來說對于處女作而言，中島的這部電影已經(jīng)是其中的翹楚，只是在當(dāng)時(shí)的日本影壇，這樣的影片風(fēng)格與形式太多太多，其中的優(yōu)秀作品層出不窮，掩蓋住了本片的光芒。

極其出色的攝影與服化道成功營造出黑色電影的質(zhì)感，但是劇情節(jié)奏呈現(xiàn)有點(diǎn)平淡，該上勁的地方?jīng)]提上去，松頓和麥姨的演技也有點(diǎn)無從發(fā)力，也可能這就是科恩兄弟刻意追求的平淡下的荒謬與凄涼吧。配角陣容豪華，除了寡姐，Tony和Abe實(shí)力搶鏡

夏天的大人們回憶著小時(shí)候，夏天的孩子們困惑著一切。

Wes Anderson的色調(diào)和畫面實(shí)在太好看，粉色做主色調(diào)把憂傷都變得那么可愛，好喜歡老仆人那條粉色的褲子呀~OST贊！

長城本該是電影的空間元素和戲劇情境，可張藝謀卻把它拍成了話劇的美術(shù)布景！而且前半段中國人玩自己的故事線，外國人玩自己的，本應(yīng)該扭在一起的沖突活生生被拆成兩條基本沒有關(guān)聯(lián)的時(shí)空。就像一個(gè)劇組兩個(gè)DP，外國攝影師拍有特效的戲，中國攝影師拍文戲，各拍各的。平庸是命中注定的。