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看了兩部關(guān)于傳媒及表達(dá)的電影，上一部是《深鎖春光一院愁》，蘊(yùn)含了很多深度思考后的態(tài)度：拍照，寫(xiě)字和七十年代的電視；照相和寫(xiě)字：都是在尋找某種抵御荒謬的證據(jù)，證明你仍在觀(guān)察，與參與無(wú)關(guān)。文字是真實(shí)抽象后的符號(hào)，相片不能反應(yīng)真實(shí)，電視總想從你身上得到什么，正如小女孩那個(gè)被束縛在椅子上，看恐怖片的噩夢(mèng)（想到了《發(fā)條橙》）；當(dāng)然，這些為男主提供精神庇護(hù)，作為旁觀(guān)者的支撐，有些人注定應(yīng)在自己的世界里糾結(jié)逃亡。正如男主，31歲，悶，活在千篇一律的旅行里，被滯留在人生的泥沼里，無(wú)退無(wú)進(jìn)，文字相片失效，但成為底色。直到遇到了小女孩，他的改變是從對(duì)小女孩講故事開(kāi)始的，理想世界在童真面前得到應(yīng)驗(yàn)；答非所問(wèn)，開(kāi)心不起來(lái)，成了慢性藝術(shù)電影的標(biāo)配；即便如此，嘿！我想給你拍張照片，至少你應(yīng)知道自己目前是什么樣子吧？

角色都鮮明有意思，成長(zhǎng)的故事。

文德斯早期代表作，可惜我不感冒。三流記者帶著女孩找祖母。劇情簡(jiǎn)單，鏡頭切換不太自然，很多多余鏡頭，可能增加隨意氣氛。31男到底幫女孩找人四處奔波還是自我麻醉逃避而到處閑逛。有點(diǎn)后現(xiàn)代頹廢之感，但隱痛下保持溫馨氣氛，并沒(méi)刺破囊腫。劇情來(lái)看，單身母親把女兒托付給陌生人，真膽大；而31男四處散漫式尋人，不怕被人告誘拐兒童，更膽大。不過(guò)女孩天真浪漫(委屈要哭)與男子隨心笨拙(時(shí)而缺乏耐心發(fā)脾氣)彌補(bǔ)劇情推進(jìn)不足，70年中期歐美狀態(tài)，NY雙子塔，荷蘭巡演Chuck Berry，伍珀塔爾懸掛式列車(chē)，魯爾大煙囪下牛群，因租金太低被拆除老房子，穆斯林移民，難吃中餐廳，孩子抱電視吃快餐，對(duì)現(xiàn)代化高速發(fā)展批判。對(duì)話(huà)不多但幾次長(zhǎng)對(duì)話(huà)刻意深刻，引導(dǎo)觀(guān)眾從存在主義方式理解？太蹩腳設(shè)定。結(jié)尾開(kāi)放，繼續(xù)旅行。主題曲好聽(tīng)。

各種文化符號(hào)和meme

：好像是風(fēng)琴 ：是 希亞體育館的風(fēng)琴 其實(shí)體育館風(fēng)琴可能根本沒(méi)有 但是我們拍體育館 在后期植入空間性的風(fēng)琴音樂(lè) 文德斯捕捉角色瞬間暴戾的風(fēng)格逐漸流淌出來(lái) 這部還沒(méi)有太成熟 但已經(jīng)很比守門(mén)員罰點(diǎn)球照顧觀(guān)眾 讓人更容易摸得著頭腦 他可以前一秒很溫柔 突然暴躁 又突然平和地講話(huà) 陰晴不定之下是電影臺(tái)詞后面需要觀(guān)眾去察覺(jué)的角色內(nèi)心變化的驅(qū)動(dòng) 這想必文德斯本人的性格吧？ 這部貫穿的“拍立得”應(yīng)該是圖片集里那個(gè)被別人送的珍貴物 是不是才因此拍的電影 男主角造型未免……