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最后的幾個(gè)表演，特別是和基頓合作的那個(gè)默劇，兩個(gè)時(shí)代的落幕，誰不會被感動(dòng)呢？永遠(yuǎn)要年輕，永遠(yuǎn)要熱淚盈眶！

如果沒記錯(cuò)的話，這應(yīng)該是成龍進(jìn)入好萊塢之后的電影吧，所有成龍的元素還在，只是制片方發(fā)生了轉(zhuǎn)變。大家還是一如繼往地支持成龍，對，就是成龍。

最喜歡看的卓別林的三部電影——《大獨(dú)裁者》、《凡爾杜先生》還有這個(gè)《舞臺春秋》。三部電影的劇情都很在線，長鏡頭很多，臺詞很棒，有哲理；并且電影主題關(guān)注到人類生存發(fā)展和社會進(jìn)步本身，有一定格局。而且《大獨(dú)裁者》和《凡爾杜先生》最后面的演講，對兩部電影本身而言是升華點(diǎn)，都是很經(jīng)典的橋段。

這個(gè)編劇咋想的，安排這么一個(gè)結(jié)尾，真是一幕毀全片啊。

令人遺憾的是，卓別林沒有像莎士比亞甚至伍迪·艾倫那樣迅速地闡明觀點(diǎn)，失去了《大獨(dú)裁者》中的演講家天賦，以至于他從《舞臺春秋》到《紐約之王》的作品都顯出技術(shù)上貧乏的說教，有時(shí)候情緒滑入多愁善感，其所假定的人性本善也有淪為矯揉造作的危險(xiǎn)。但是，有一些令人振奮的喜劇和悲哀的閃光使其無聲片時(shí)期的工作與他的有聲電影的影像相得益彰，卓別林可能不是以前的“流浪漢”角色，但是他那老朽的小丑肯定保留了一些熟悉的特征。流浪漢愛上賣花女的一生故事原型、雜耍表演的行當(dāng)與芭蕾舞的俗雅對照，也是默片衰落時(shí)期兩個(gè)片種彼此‘調(diào)情’的元戲劇，表現(xiàn)得像是他對自己的生活和事業(yè)的自我總結(jié)，作為回到他的起點(diǎn)和常常尖銳的自我批評的旅程，這部片子也意識到喜劇家失去觀眾的危機(jī)和在現(xiàn)實(shí)面前的無能。