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可能是年齡不合適了，看這部電影時(shí)沒(méi)啥感覺(jué)，里面青春期男生的心態(tài)是寫(xiě)實(shí)也罷，有夸張成分也好，都是挺容易理解的，男孩們從自然的性沖動(dòng)中逐漸發(fā)現(xiàn)或者是學(xué)會(huì)了比性更寶貴的“愛(ài)”，個(gè)人感覺(jué)比色即是空好，應(yīng)該改變中國(guó)性教育匱乏的現(xiàn)狀。ps:看到女主角的時(shí)候總是不自主想到她的金三順形象，很想笑

銀幕內(nèi)是美好的電影，銀幕外是干癟的現(xiàn)實(shí)，虛與實(shí)的界限被銀幕具象化，而「觀眾——演員」的身份的相對(duì)性/戲劇性在設(shè)定上契合了文本對(duì)「電影——現(xiàn)實(shí)/浪漫與否」巨大差別，而這點(diǎn)在前20m里通過(guò)Cecilia的影院觀影不斷觸發(fā)，在兩者界限的數(shù)次模糊與交織后電影真正與現(xiàn)實(shí)融為一體，成功解構(gòu)了文本層面的預(yù)設(shè)概念，而在解構(gòu)之后迎來(lái)的必是在這之上的創(chuàng)造，由身份變化帶來(lái)的「戲劇橋段」替代了Woody電影中段子堆砌的笑料，舍棄了以往作品中對(duì)于戲謔的執(zhí)念（不完全）轉(zhuǎn)變?yōu)橛蔂I(yíng)造情境而從人物自身發(fā)掘笑點(diǎn)致使影片在觀感上具有了Woody作品中前所未有的整體感（段子/小聰明堆砌是段落獨(dú)立性較強(qiáng)的喜劇模式），對(duì)于浪漫情境的成功營(yíng)造使得觀眾暫時(shí)忽略了其「虛幻性質(zhì)」，終在結(jié)尾處將前80m塑造的美好童話徹底覆滅。

在電視上看過(guò)，補(bǔ)注。其實(shí)不錯(cuò)的，今天光發(fā)掘這種片子了。大小姐寧?kù)o是家里唯一的繼承人，她和一個(gè)做炮仗的伙計(jì)相愛(ài)了。

除了老頭子精湛的演技沒(méi)有剩下任何東西

金三順還不是金三順的時(shí)候