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目前為止最喜歡的希區(qū)·柯克作品。整部電影在對(duì)鳥(niǎo)類物化的進(jìn)程中勾連出一種彌漫于場(chǎng)域空間且神秘未知的非理性恐懼情狀，這種情狀有機(jī)聯(lián)系著希區(qū)·柯克一貫善用的弗洛伊德式精神分析（母親/女主）。在場(chǎng)面調(diào)度上，女主面對(duì)火災(zāi)時(shí)宛如木偶般的靜止反打造成了一種人物主體與實(shí)際環(huán)境的不匹配觀感，用動(dòng)靜兩種極致的影像屬性表達(dá)出一種令人震撼的失衡與混亂。結(jié)尾的室內(nèi)戲調(diào)度中的傾斜構(gòu)圖/人物漸次入畫(huà)/天花板置入均做得相當(dāng)巧妙。全片毫無(wú)配樂(lè)烘托情緒氛圍卻始終保持高強(qiáng)度的神秘恐懼氣氛，足見(jiàn)希區(qū)·柯克大師風(fēng)范。

老實(shí)說(shuō)我不大能體會(huì)窺探到別人隱私，看他人所看的樂(lè)趣或誘惑之處，木共鳴啊。所以除了覺(jué)得拍法不錯(cuò)外，對(duì)這片子免疫。

60年代的倫敦充斥著地下?lián)u滾樂(lè) 嬉皮士 毒品 性解放 反戰(zhàn)游行及對(duì)自我表達(dá) 放縱的鼓吹，這樣搖擺的年代折射著盲目接受變革裹挾的文化危機(jī)和深層的精神空洞。 攝影師托馬斯的偷窺欲望讓他開(kāi)始懷疑媒介所呈現(xiàn)的真實(shí)性 我們所信奉的真實(shí)的價(jià)值是什么？他陷入了真實(shí)與現(xiàn)實(shí)的漩渦 并且最終向真實(shí)徹底妥協(xié)。 反情節(jié) 弱化敘事以表現(xiàn)曖昧又疏離的人際關(guān)系，無(wú)實(shí)物表演的網(wǎng)球賽 反戰(zhàn)示威的牌子飛出車(chē)外 暗房沖洗膠卷不斷被放大 似有似無(wú)的兇殺案 古董店的螺旋槳 木訥的搖滾現(xiàn)場(chǎng)瘋狂搶來(lái)的吉他碎片 到了街道角落變得一文不值 沒(méi)有了群體的追逐 事物本身是否也失去了價(jià)值 這樣的失去稍縱即逝。 能讓人思考，真好。 電影里滲透的色彩 構(gòu)圖美學(xué)讓人折服。（想把家復(fù)刻成托馬斯工作室的樣子

成為他人（傀儡師）和被成為自己（傀儡）都是失去本我的患得患失，所有人成為則傀儡是一種同化。電影大加發(fā)揮了一些神秘元素以及黑色的諷刺，轉(zhuǎn)生說(shuō)、潛意識(shí)的畫(huà)面戲法（類似盜夢(mèng)的空間穿梭）、7?樓，其中妻子的性倒錯(cuò)（是勇于改變自己么）、猩猩的用意還不太理解。

瘋狂得很60年代，莫名其妙得很當(dāng)代，安大師果然深深愛(ài)著希大師